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马光与他的六分隶 　　 　　马光，1932年出生，福建漳州人。中国书画院副院长，上海市社会科学界联合会会员，东方艺术研究院名誉院长。早年执教于福建二师院，受聘于文化部中国艺术研究院，擅书法，左笔横写，更为奇绝。创新隶书，其中融入大篆、小篆、楷书、行书，建构当代的六分书，写成六部经典：儒家《论语》、道家《道德经》、佛家《金刚经》、兵家《孙子兵法》、政治家《出师表》、文学家《赤壁赋》。作品获联合国科教文组织和中国文联、中国书协书法金奖，编著有《联墨合璧》、《联墨源流及其现代开发》、《兰亭序新隶书》和《状元联墨》等，精编《明清联墨刻石》三百件捐赠上海文庙，列为文物管理。作品由北京翰海、嘉德、台湾景薰楼艺术品拍卖公司拍出。北京、上海、苏州、钱江等电视台做了专题播报。 　　 　　马光老先生年逾七旬，精神矍铄，亲切近人。马老虽是南方人，普通话却说得不错，在聊完一个话题的时候还会补充一句“就这个问题还有什么不清楚的，请继续提”，对我这样一个晚辈，却一直用“您”来称呼，真让我诚惶诚恐。深厚的文化功底，绅士的气质风度，是我这次采访最直接的感受。谈话间偶尔夹杂几句道地的英语，让人觉得这真是位充满活力的老爷子。 　　 　　记者：对于一个书法家,哪方面的修炼最为重要呢？ 　　马老：书法是一门中华民族特有的综合艺术，高度抽象的线条却要写出神来，写出生命来，很不容易。它首先需要板凳功，常说文有文功，武有武功，武功有少林功、武当功等等，书法的文功就是板凳功，要使柔软的毛笔挥运自如，做到笔画提按、疾徐、顿挫都能如意，这好比射击，要求枪枪中的，有了板凳功才能按照书法家的创作意图准确加以表现．再是，要有学养功，要继承几千年中华悠久的文化沉淀，才能胸有成竹，做到意在笔先，写出神来．所以，书法艺术应该是用心写意，而不是信手涂鸦．学养功为作者立意，板凳功使作者如意表达，只有深厚的学养，才会使书法艺术得到升华． 　　 　　 　　记者：能不能为大家介绍一下您的“六分隶”？ 　　马老：近来有些同道建议要我把所创作的新隶书正名，同道们斟酌再三，姑且叫它六分书．首先，我们看到：当代创业火爆，阳刚旺盛，人们处于工作紧张的状态，古云：一张一弛，文武之道．只张不弛，会把弓弦拉断，难怪有些人才华出众而英年早逝，于是乎足疗保健，应运而生，风靡一时．书法应该从高层面为创业人群提供高雅的艺术欣赏，使人们看了赏心悦目，营造平和温馥的心境，用阴柔调节阳刚，以求和谐．正所谓和谐的时代呼唤和谐的书法．据此，我就取平静的隶书作切入点，隶书处于书法史中期，上承篆体，下开楷法，可以上下逢源。六分书一部分吸取大篆的铸造意味，即金石味，它能勾起人们的怀古情节，激发对悠久历史的自豪感；一部分又吸取小篆的平衡，使人感到安稳；而隶书以后的楷书，结体因字赋形，千姿百态，这正是当时的隶书所未曾顾及，而这种千姿百态，正是书法艺术的基因，楷书的成熟把它推到淋漓尽致的高度；再一部分是行书，行书如闲庭信步，可以把平静的隶书激活，使之静中寓动，古诗“鸟鸣山更幽”，正说明行书融入隶书，可以使隶书增添一份美感．至此，我们就有隶书占六分，大篆、小篆、楷书、行书各占一分的书体，是谓六分书．我想，创新的时代该有创新的书法，以适应时代，服务社会．这就是我长期以来在书法艺术方面追求的目标． 　　 　　对于六分书，我还想说明几点：一、艺术应当创造美，我们希望把几千年来主流书体的美之元素，分析出来，综合到隶书中，以加强隶书的美感。这种方法，也许得益于我早年从事二十年的自然科学研究工作．正如杨振宁先生所说的，他的自然科学成果得益于早年的国学根基，使我想到书法创作也应该借助自然科学，用更广阔的视野来演绎当代的书法，满足物质需要之后，为社会人群提供美好的精神享受，这也许就是我创作六分书的缘由。二、隶书是平静的书体，我把横画的一波三折写成三波五折，它可以加强旋律感，旋律是舞蹈的灵魂，希望使我们感受舞蹈的旋律之美，同时，三波五折使横画左右对称平衡，呈现海鸥在海面飞翔的姿态，做到师法自然，这也符合书论中“一划如千里阵云，云阵如山”的说法。三、六分书也注重提按变化，用笔画的粗细来加强节奏对比。节奏是音乐的灵魂，希望从书法的节奏中感受到音乐之美。四、六分书是适当利用装饰美。书法虽然是国学，但我们也应该以宽容的态度吸收西方某一方面的优点来丰富自己，所谓“三人行必有我师”。装饰美讲究空间分割，几何造型，吸收这一点，有助于使书法艺术走向民众，使之雅俗共赏。总之，我希望使六分书融中法外，对四千年书法做一个盘整，做一次阶段性的分析、归纳和总结，这是我个人的看法和观点。 　　 　　 　　记者：您所提出的书法创作“V”型过程，内容是什么？ 　　马老：几十年的书法学习和实践，使我感悟到，中国书法创作，应该遵循“V”形过程：“V”形的左上端指的是