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新中国体育电影的价值诉求论析 　　尽管北京奥运会我国金牌总数跃居首位，然而体育电影依然匮乏，数量与质量方面与外国相比都存在一定差距，能够有重大影响的影片则更少。面对这种困境，一些报刊也进行了探讨。《光明日报》2011 年 9 月 7 日刊文 《体育大国何以难见体育电影?》，认为体育题材源泉难觅、观念偏差成创作瓶颈、励志是精髓不是全部等三大原因制约了体育电影的发展。北京奥运会官方电影总导演、广州亚运会官方电影总导演顾筠认为，中国体育题材类电影较少出精品与国人对体育的理解有关，过多地看重金牌的诞生，而欧美更多地把体育看做精神力量的来源，注重体验的过程，冠军并不是他们参与体育的唯一目的。 　　《广州日报》2011 年 3 月 1 日刊文 《中美体育电影的“冰”与 “火”》，认为中国体育电影不火与体育理念有关。 　　国家体育总局体育文化发展中心副主任曹康认为，体育文学作品的缺失，直接导致了体育电影质量与数量的下降。 　　面对此景，中国体育电影创作者需要结合大众性、民族性、文化性、异域性的多元文化融合元素，坚持全球化、本土化和传统现代化并举，学习西方体育电影中英雄主义、团队精神、人性情怀的体育精神，提炼民族优秀文化资本，抓住新中国体育电影的核心价值。 　　我国体育电影的价值诉求建国 60 年来，新中国体育电影经历了开端、发展、演进、高潮等历程，经由价值确立、价值丰富、价值深入等阶段，确立了体育电影中青春励志与自我超越的核心价值，建构了体育电影的艺术审美规律。体育电影是体育精神与体育核心价值最有效的传播载体，不仅受众量大、覆盖面广，其舆论宣传和艺术教化功能也是其他载体不能替代的。这就需要影视剧创作者通过体育元素、语言符号、图像符号等影视创作载体提炼体育精神中青春励志与自我超越的核心精髓，并进行传播，教育世人，进而为中国文化强国战略提供经验、方法和策略。正如中共中央总书记胡锦涛于 2011 年 4 月在清华大学百年校庆讲话中所说: “要积极发挥文化育人作用，加强社会主义核心价值体系建设，……推动社会主义先进文化建设。” 十七届六中全会提出的文化强国战略无疑为此做了最好的注脚。 新中国成立之后至改革开放时期: 价值的确立体育被赋予了展示民族自信的内涵，反映出新旧中国的巨大变化，体育人的追求超越了个人名利，展现了在国际赛场上为国争光的集体荣耀感。因此，影视剧创作者借鉴相关体育经验，提炼坚毅励志、顽强拼搏、自我超越的体育精神核心精髓，创造鼓舞人心、青春励志、健康向上和欢快的主题，创作出了 《女篮五号》 《沙鸥》 《冰上姐妹》 《黑眼睛》《水上春秋》 《剑魂》 《东方狮王》 《隐形的翅膀》《女足九号》《女帅男兵》 《一个人的奥林匹克》等主要以体育爱好者为主角反映体育生活和运动员喜怒哀乐的优秀体育影片。这些影片把个人的梦想与民族国家的复兴紧密联系在一起，在超越极限的追求中获得梦想的成功，再加上动作与力度美的展示，让一代代人热血沸腾，进而成为青春励志和自我梦想实现的最佳选择。当然，这些电影也受到了时代限制，一个时代的文艺只能呈现那一时代的最高水平，却无法超越那个时代的文化语境。因此，新中国 “十七年”的体育电影仍保留着两军对立的战争痕迹和阶级斗争二元对立思维模式膨胀了的民族主义、爱国主义情感，呈现着较深的政治烙印、时代颂歌色彩和单一化的人物刻画模式。 　　尽管在当时语境下没有艺术地再现客观世界，但电影文艺资本生产的体育精神、国家形象与民族文化认同及其符号表征的创造、传播、诠释和接受过程，却仍然成为我们当下电影创作需要借鉴的重点，是值得我们学习的。而导演借助体育电影的语言、图像、造型等能指符号和民族文化元素建构及传播社会主义核心价值和先进文化，传播出中华民族英勇奋斗、无私奉献的体育精神。由此，经由国影视文学家意志的考量和民族共同体的建构，确立了青春励志和自我超越的核心价值诉求。 　　改革开放之后至 20 世纪末期: 价值的丰富随着时间的发展，体育电影逐渐从 “十七年”时期对视觉形象的 “直观表述”到 20 世纪 80 年代对电影元素的 “深浅试探”，虽然个人生活切入了体育电影的主题打造，使得价值诉求更为丰富，但青春励志与自我超越仍然是体育电影的核心价值。70年代末，中国从政治上的拨乱反正进入到社会经济的改革开放，思想上的启蒙主义、美学上的多元主义开始建构中国新时期文化的核心。自然，经历了“文革”创伤以后，中国体育电影忠实地记录了各个时期、各个层面体育人的日常生活及其喜怒哀乐，主题上呈现出对 “文革”创痛的反思、对人文理想的追求、对 “振兴中华”的渴望和对社会现实及历史的批判。 　　例如，《沙鸥》就是改革开放以来首部优秀体育影片，获过多项大奖，主要讲述了运动员为国争光的英雄事迹和献身精神，但其中所呈现的那种凝重的悲剧情绪依然挥之不去。影片抓住一代运动员对人