全球化与中国影视.docVIP

全球化与中国影视 近些年来，我们最常提起的一个词就是全球化，那到底什么是全球化？按英国学者戴维. 赫尔德的说法：“全球化是一个体现社会关系和交易的空间组织变革的过程，此过程可以根据其广度、强度、速度以及影响来衡量，并产生了跨大陆或区域间的流动与活动、交往与权力实施的网络。”物和精神产品的流动冲破区域和国界的束缚，影响到地球上每个角落的生活一方面，纯粹的好奇将随着不断地重复再现而降低兴趣的程度；另一方面，被这一批民族电影所塑造起来的中国形象，与真正的中国现实也在逐步拉开距离。所以，在些国际化的中国大陆电影中在民俗奇观一些对于西方人来说并不陌生的主题、故事、情节甚至细节，从而唤起西方人的认同，但这是一种新鲜的认同，一种从东方故事中得到满足的关于对自己的文化优越感的认同。于是，无论是对于西方电影专家或是普通电影观众，他们都能轻而易举地从这些光怪陆离的东方景观中读解出他们所能理解的文化含义，从而获得了一种对于审美接受来说相当重要的愉快，，中美双方就中国加入世界贸易组织问题达成双边协议之后，同意入世后第一年允许外商在华设立合资录音和录像公司，外资股份占49％以下；三年后允许外资占50％以上股份的公司从事电影院建设、整修和经营。中国进口电影的配额增加到20部；三年后，将配额增加到50部。2003年，中国政府进一步明确开放电影制作、放映等市场。正是这样的背景，为中国电影进入一种跨国制作的全球化时期提供了历史条件。2000年以来，在中国，基本都是“合资”影片，实际上主要是外资影片跨国公司的资本资源、人力资源、管理资源、市场资源成为支持、制约、控制这些影片的重要因素，甚至是决定性的因素越来越多国籍不明、身份复杂的电影出现在中国电影市场上。例如，《大腕》、《寻枪》、《天地英雄》、《手机》等等。严格来说，它们已经很难简单地被看作是国产片了，最多也只是“准国产片”，它们都是全球化背景下的电影产物。民族电影、国产电影、中国电影的概念都正在让位于一个定义更加模糊的华语电影、甚至非华语的华人电影。这些华语电影已经不是过去意义上的中国电影，当我们观看《英雄》的时候，我们处处都会感觉到一种西方人看中国的视野是如此鲜明地引导着影片对中国故事的书写。从这个意义上说，中国电影在世界电影中的概念置换或者说中国电影成为一种民族性模糊的华语电影、华人电影。