2章建筑色彩学.pptVIP

一、建筑色彩的统一性 中国对建筑色彩的运用自古以来遵循整体统一的原则，即在建筑群上是各单体建筑的和谐，在单体建筑上是各细节之间的和谐，无论哪种和谐都存在着不同颜色间的彼此作用、互相衬托及相互联系，从而使之产生完整一致的整体效果。 城市建筑色彩强调协调统一，与周围的环境、城市景观和地域文化交汇融合。 奥地利的萨尔茨堡，是音乐大师莫扎特、现代指挥家卡拉扬的故乡，享有“音乐之都”的美誉， 该城统一使用的粉绿、粉红、粉蓝、粉紫、粉橙和浅灰等颜色，美丽而不张扬，不仅将城市装点得至纯至美，而且也将其具有的音乐氛围渲染得更加浓郁。 建筑色彩的统一性原则： (1)单体建筑色彩与建筑群色彩的统一 建筑色彩是彰显建筑个性的手段，不同的功能决定不同的个性。就整个建筑环境而言，建筑色彩的感觉更甚于建筑的形体和细部。但在使用建筑色彩时只为突出某一单体建筑而无视于其他建筑，就不可能对建筑群的色彩整体的把握，建筑色彩在整体空间上就会显得杂乱无章。如果在整体色彩上进行统一的规划，那么建筑群在整体上就能获得统一的效果。 单体建筑与建筑群的色彩统一关系有近似性统一和矛盾性统一。在建筑群的颜色处理中，最常见的是近似性统一。 伦敦市的圣保罗大教堂，它与群体建筑在整体色彩上属近似性统一，几乎一致的色调体现出伦敦古典建筑群之间的统一美。 著名的古建筑群故宫博物院(旧称紫禁城)，城内的三个主体建筑太和殿、中和殿和保和殿与周边建筑群都统一在黄色琉璃瓦和深红色的墙体中，体现出中国皇宫建筑的雄伟壮观和威严。 建筑物之间的色彩同时也可以在矛盾变化中达到统一的效果。如纽约酒店赌场，整个建筑群统一在暖色调与冷色调的变化中。交替的色彩，鲜明的对比，表现出一种色彩的活力，而运用色彩所表现的建筑形态在这里得到了统一。 (2)建筑色彩与自然环境色彩的统一 现代建筑设计无时不在体现建筑与自然环境的融合。建筑色彩与自然环境的协调能体现出设计的人性化和生态化，这也是未来建筑发展的总体趋势。 整个建筑使用纯白色。新体育馆选址在广州的白云山脚下，安德鲁先生用心去观察，把白云山自然景观作为设计的观念元素。建筑物分主馆、训练馆和大众活动中心。三部分均以山丘形的屋顶覆盖，而屋面板采用乳白色的“阳光板”，外墙采用白色瓷砖贴面，整个建筑物就像三个白色的山丘。既与白云形成意象呼应，又与周围的自然风貌相协调，并且与将来白云新城区的规划建筑产生形式上的呼应，恰当地扮演了“过渡”的角色。 保罗·安德鲁，一个与中国国家大剧院、浦东国际机场、东方艺术中心等著名建筑物联系在一起的名字。 丹麦著名建筑设计师纽恩·伍重在1956年设计的澳大利亚悉尼歌剧院，他将两个大厅切入体量巨大的底座并覆盖轻质混凝土壳，歌剧院大型的深色底座把建筑靠地固定，让人感到建筑与大地的结合，上部白色的风帆型壳体仅在很少几个支点接触地面。 伍重出生于1918年丹麦。悉尼歌剧院的传奇开始于1957年，38岁的伍重是一位名不见经传的建筑师，只在丹麦有过一次实践。他加入了一场匿名的竞赛：一块小土地上的歌剧院。有30多个国家的230位参赛者，他被大赛评委选中，当时的媒体称之为“用白瓷片覆盖的三组贝壳形的混凝土拱顶”。这座建筑规模庞大，包括了音乐会大厅、歌剧大厅、剧场、排演厅和众多的展览场地设施。建筑面积8000平米。 埃及金字塔，经过几千年风沙的侵蚀所形成的土黄色与沙漠浑然一体，显现出埃及金字塔的古老和神秘。 (3)建筑外部色彩与内部色彩的统一 任何一个建筑，为了表现其功能要求和性格特征，建筑外部形象总依赖色彩表现一种富有个性的形式。为了完整地表现建筑特有的品质，这就要求建筑内部和外部在色彩的转换上形成统一性。实现建筑外部色彩和内部色彩的统一性不等于内外都使用同样的色彩。建筑室内外的色彩可以相同，也可以不同。不管是相同的用色过渡还是不同的用色转换，如果将色彩进行精心设计，都可以表现建筑物的内外统一性。 内外相同的实例较多(湖南大学建筑学院) (4)建筑色彩与文脉的统一 所谓文脉，原意指文学中的“上下文”。在语言学中，该词被称作“语境”，就是使用语言的此情此景与前言后语。更广泛的意义上，引申为一事物在时间或空间上与他事物的关系。在设计中译作“文脉”，更多的应理解为文化上的脉络，即文化的承启关系。建筑中的文脉是隐形的，历史文脉只能继承，而不是创造。因此，在进行建筑设计时，我们应该尊重传统建筑文化，用建筑的色彩语言和符号语言将环境的历史文脉表达出来。 (5)建筑色彩与地域性的统一 不同地区具有不同的地域性色彩。地域性色彩顾名思义，就是指一个地区特有的色彩以及生活在当地的居民所创造的世代传袭的色彩文化。它与这个地区的气候、地理环境等条件有关。不同的国家或地区往往有着不同的地方色彩，而这种地方色彩是漫长的历史逐步形成的文