三、开始拍美女.ppt

6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 D. 蹲或跪姿 6 .姿态范例 D. 蹲或跪姿 6 .姿态范例 D. 蹲或跪姿 6 .姿态范例 D. 蹲或跪姿 6 .姿态范例 E. 卧姿 6 .姿态范例 E. 卧姿 6 .姿态范例 E. 卧姿 6 .姿态范例 E. 卧姿 6 .姿态范例 E. 卧姿 6 .姿态范例 F. 侧身或背影 6 .姿态范例 F. 侧身或背影 6 .姿态范例 F. 侧身或背影 6 .姿态范例 F. 侧身或背影 6 .姿态范例 F. 侧身或背影 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 A. 站姿 6 .姿态范例 B. 靠姿 6 .姿态范例 B. 靠姿 6 .姿态范例 B. 靠姿 6 .姿态范例 B. 靠姿 6 .姿态范例 B. 靠姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 6 .姿态范例 C. 坐姿 2 . 双臂和双腿忌平行。 3 . 尽量让体形曲线分明。 4 .坐姿忌陷。 4 .坐姿忌陷。 5 .表现好手姿。 近景 近景 中景 中景 中景 中景 中景 中景 中景 中景 全身 全身 全身 全身 全身 全身 全身 全身 全身 对角线构图 对角线构图 对角线构图 对角线构图 对角线构图 对角线构图 对角线构图 人像摄影的姿态 在拍人物全身照或大半身照时，被摄者的姿势及造型十分重要。要使被摄者的姿势优美，须掌握下面几个要诀： 头部和身体忌成一条直线 双臂和双腿忌平行 尽量让体形曲线分明 坐姿忌陷 表现好手姿 姿态例子 头部和身体忌成一条直线。 散射光人像 高调和低调效果 高调 高调 高调 高调 高调 低调 低调 低调 低调 在人像拍摄中用什么样的手段才能形成人物的眼神光? 一、利用主光构成眼神光; 二、辅助光构成眼神光; 三、利用专用灯来形成眼神光，但是要注意的是：多灯会形成多个眼神光，而单灯会形成一个眼神光，所以在人物摄影作品中，布光用眼神光时灯越少越好，一旦形成大面积的眼神光会使人物形成一种呆板的形态，不利于人物摄影的拍摄，更起不到画龙点睛的作用了。 眼神光 眼神光 眼神光 眼神光 眼神光 眼神光 眼神光 眼神光 人像摄影的构图 人像摄影的构图景别：特写、近景、中景、全身。 特写 特写 特写 特写 近景 近景 近景 近景 近景 近景 景深控制 影响景深的因素 1.光圈：光圈大→景深小 光圈小→景深大 2.镜头焦距：在同一光圈设定下， 焦距长→景深小 焦距短 →景深大 3.拍摄距离：被拍摄物体离照相机 距离远→景深大 距离近→ 景深小 人像摄影的光线造型 主光：它是布光中占支配地位的光，常称为“基调光”或“造型光”。 补光(辅助光）：就是通常位于或邻近相机轴心线的、对被摄对象作总体照明用的光源，其目的在于使阴影部的细节能获得恰当的曝光。 修饰光: 修饰光又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光线。例如人物的服装光、眼神光、头发、面部细部以及用于场景某一细部的光线。用修饰光的目的是用来美化被摄对象。 主光和补光 主光和补光 主光和补光 轮廓光——发光 轮廓光 ——逆光 各种方向光线下的人像造型效果 正面平光人像 侧光人像 侧逆光人像 逆光、轮廓光人像 顶光人像 散射光人像 高调和低调效果 正面平光人像 正面平光人像 正面平光人像 正面平光人像 正面平光人像 正面平光人像 正面平光人像 侧光人像 侧光人像 侧光人像 侧逆光人像 侧逆光人像 逆光、轮廓光人像 逆光、轮廓光人像 逆光、轮廓光人像 逆光、轮廓光人像 顶光人像 顶光人像 顶光人像 顶光人像 散射光人像 散射光人像 散射光人像 三、开始拍美女 提纲 1、选择什么样的镜头拍得更好？ 2、光圈在拍人像时起什么作用？ 3、怎么用光线和构图？ 4、如何让模特摆姿态 P* 镜头的结构原理 镜头的结构 对焦环 变焦环 透镜 距离刻度 光圈叶片 ● ● ● ● ● ? 2008 Impress Technology Beijing Co.,LTD P* 镜头的结构原理 何谓焦距？ 焦距是指从镜头的光学中心到成像面（焦点）的距离。此距离越长，则越能将远方的物体放大成像；此距离越短，则越能够拍摄更