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第二章 服装画人体结构表现 5. O型造型 在服装造型中，O型造型具有夸张中部、收缩肩部和下摆的特点，使服装外型线条柔和舒缓。(图2-31) 图2-31 6. X型造型 X型造型强调腰部紧束,肩部放宽,下摆散开,主要突出腰部的曲线。这种造型能突显女性自然的曲线美。(图2-32) 图2-32 7. 组合型造型 服装的外形不仅体现服装的造型风格，而且是服装设计诸多因素中表现人体美的主要因素。尤其是对肩、腰、臀的主要人体部位进行夸张或强调，并对不同造型加以组合，能获得全新的艺术效果。（图2-33、图2-34) 图2-33 图2-34 二、服装的局部表现 服装局部包括领型、袖型、腰部等。在服装造型上它们既各自独立，又都受服装整体的制约，同时也影响着服装主体的风格；既具有较强的功能性，又有一定的审美性。 1. 领型 领型的造型风格对整套服装的设计定位起着重要作用。衣领的种类繁多，造型多变，在描绘时应结合颈部结构特征及透视原理加以描绘。(图2-35) 2. 袖型 衣袖也是服装的重要部件，在设计时应与服装整体协调。在画袖子时，除要注意袖型与手臂动态的一致性以外，还应对袖窿、袖身、肘关节的衣纹及袖口的透视加以准确描绘。(图2-36) 图2-35 图2-36 3. 腰部 腰部设计最能体现形体美和服装造型特点。腰头和腰带既有实用功能，又有装饰功能。腰头和腰带的宽窄及形状位置影响下装的外观效果，在描绘时可根据流行趋势、个人爱好和设计者要求自由变化其形状，并注意人体透视的方向。(图2-37) 图2-37 第三节 服装配件的表现 服装配件是指与服装搭配的包(袋)、帽子、耳环、项链、手链、脚链、头巾、花饰、戒指、围巾、墨镜等物品，具有强调服饰装扮风格、渲染着装者气质的作用。一幅完美的服装画，一定要注意服装配件与服装整体风格的协调一致性。 一、首饰 首饰分布在人体的各个部位，在设计上要求服装与首饰构成一个有机的整体，所以在其表现上要相对统一。首饰在服装的整体视觉中往往能起到画龙点睛的作用，其款式一般要求与服装的造型风格相协调。(图2-38、图2-39) 图2-38 图2-39 * 第一节 人体结构与动态 一、人体比例表现 要想画好服装画，对人体比例的把握十分重要。人体比例是画好服装画的基础，画服装画的最终目的就是通过优美的人体展示出服装的韵味。人体比例分为正常比例和理想比例。生活中符合大众审美的、普通的人体比例是7个头长或者7.5个头长。然而，在服装画作品中，为了更加突出服装款式的美感，人们往往会夸张人体，采用理想比例。 服装画中的人体有别于写实的人体，它是在写实人体的基础上经过夸张、提炼和升华的“8头半身”或更长一些的人体，一般简称为服装理想人体。理想的人体，往往是以肚脐为分割点确定下半部与上半部的比例关系，一般为8∶5的关系。在画服装人体时一般采用的比例为9～10个头长，这是相对比较写实风格的，更多地被商业时装设计所 采用；有的更加夸张，就倾向于装饰风格了，多用于时装广告画和时装插图。(图2-1) 二、人体动态表现 人体是一个复杂的物体，特别是对初学者来说画起来难度相对大一些。因此对人体结构要先用一种简化方式表达出来，所谓简化就是抽象化，这样便于我们认识和理解，也便于记忆。可以把头部概括为蛋形，上臂是圆柱形，脖子是圆柱形，胸廓和骨盆是两个梯形，大腿小腿是圆柱形，手是菱形，脚是锥形，能动的关节用球来表示。其实简化的过程也是概括的过程，因此在画服装画的时候先学简化，再深入刻画人体动态就不那么难了。(图2-2、图2-3) 1. 人体姿态变化分析 绘制服装画要根据款式的需求，确定最能表现服装的动态姿势。掌握人体动态的重心线是设计人体姿态的重要依据。在静止站立时垂直贯穿人体的中心线为重心线。人体的重心垂直落在腿部的支点上，双腿支撑时两腿平均受力，则落在两脚间；不平均受力时，重心向主要受力方偏移，重心穿过受力的腿部。同时，在进行动态表现时把握好肩、臀的动态线，就可轻松、自如地塑造出美妙的人体姿态。(图2-4) 图2-1 图2-2 图2-3 图2-4 2. 人体动态选择 为了更好地体现出服装画的不同风格，表现着装者的整体气质和完美效果，在画正稿之前必须对人体动态进行周密考虑。首先，根据服装的整体风格选择，如绘制职业装、制服时，选择站立的、手脚动作幅度不大的动态；绘制礼服、婚纱服装时，则选择身