从CCTV《军事纪实》栏目看军事题材纪录片的走向 新闻专业毕业论文.docVIP

从CCTV《军事纪实》栏目看军事题材纪录片的走向 学生姓名： xxxx 所在分院： 传媒艺术分院 专业名称： 新闻采编与制作 所在班级： 新闻083 班 学生学号： 29号 所在校区： 和平校区 指导教师： xxx 二 〇 一 〇年 十二 月 从CCTV《军事纪实》栏目看军事题材纪录片的走向 ? 一、创作手法向故事化发展 在西方发达国家，他们把新闻报道方式分成了两类：一类是 “信息模式”，另一类就是“故事模式”。在我国提出新闻故事化的时间虽不长，但这种故事化趋势发展的速度是惊人的，已经蔓延到了新闻、娱乐、财经、法制、教育、服务、专题等各类节目之中。泛故事化，已经成为电视栏目发展不可阻挡的潮流。 在《军事纪实》播出的所有选题中，始终贯彻故事化纪录片的走向。何谓故事化纪录片？“就是说在记录内容真实性的前提下，以故事手法讲述事件，在叙述过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中刻画人物性格，从而以有机整体的故事情节去吸引受众，以活生生的人物个性去感受受众”。《军事纪实》是一个纯粹讲故事支撑的军事纪录片栏目，“选故事”是栏目铁定的选题原则，“讲故事”是栏目刻意强调的创作理念。因为生活中所有的人和事都具备讲故事的空间，包括党和国家、军队宣传的重大典型、重大事件。在制作上，“人物 ”和“事件”的形态要求都是统一的，他们的区别无非在于是一个人讲自己的故事，还是多个人讲一个人的故事。 故事化纪录片，概括起来：悬念切入点、故事框架、戏剧元素。 1、悬念切入点 悬念切入点，我们所理解的就是在节目中多埋设“为什么 ”？要在与观众的第一接触时段内，抛出“为什么 ”？以此增加观众的期待值。在节目中预设“为什么 ”，是制造悬念最有效的方法。或许这种方法比较笨，但对观众是有效的。 当然，真正的悬念是一种心理期待而不是一种固定模式。事物本身所具有的悬念才是讲述表达核心所在，《军事纪实》一与观众见面就展现了运用悬念讲故事的纪录片创作特点。它充分运用悬念叙事的方法，采用了在一条叙事主线的基础上，把握好暗藏的三条悬念线索的方法。 《军事纪实》坚决反对“无病呻吟”的格式化悬念。同时也就是说：悬念只有一种手段而不是目的。因此，在栏目创作中，悬念只是一种创作诉求。在这样一种创作诉求支撑下，节目始终在挖掘真正的悬念点。它可能是文字的表述，也可能是影响信息的传达，或者是人物和时间本身所散发的悬念要素。其实在创作流程类纪录片时，很多人或许看不到悬念点所在。我们在用摄像机展示事物发生发展时，影象和故事发展的过程已经构成了悬念要素，那就是在不断地为观众提供新的信息载体。因此，从这个角度出发，强化悬念点 ，或者从具备悬念的点进入，是吸引观众收视的一个重要手段。以往的大全景，俯拍式的进入方法已经不再吸引观众。而一个小小的角度打开之后却有深度才是观众喜爱的方式，也就是说，今天的观众已不再喜欢宽泛而是深度。 2、故事框架 故事框架，就是一个节目要构建讲故事的完整平台。在人们实际生活中，无论是“人物”还是“事件”，都具备讲故事的基本条件。故事化叙事克服了由于使用太多的先进器件呈现的物质性、机械性，使这种传播行为更性感化、情感化、更引人入胜，更符合人们的审美需求和接受习惯。因此，要构建每一个节目选题的故事平台。在构建故事框架的同时，还要注意节目的客观性。 以往的纪录片更多的叙述方式是采用对事件本身的叙述，也就是一种纵向流程的叙事。而今天更多的是对人的关注，是横断面的展示。因此，在《军事纪实》创作的节目中，刻意躲开平庸的叙事点，截取最具爆发点的瞬间进行放大，在栏目创作实践中，人物节目的体会尤为深刻。人的一生太多平淡，因此，在接触一个人物选题时，首先要做的就是找出这个人最具影响人、代表人物个性的爆发点，然后围绕着这个爆发点做足文章。 故事框架是一个重要前提，不仅仅是选择好故事，还要学会调度好故事。故事的进入方式、叙述流程的差别，会导致一个故事的叙述成败。比如说人物节目的创作中，如果遇到平凡人物得宣传，就提出陌生人熟悉化。也就是说，要找到这个人生命历程中最具特点的段落，通过对人物生命段落的展示，让观众记住这样一个普通人物，甚至熟悉你所表达的对象。同样，《军事纪实》也经常会遇到典型人物的宣传，那么如何做好这类节目呢？与之相反，他们提出：熟悉人物陌生化。作为纪录片栏目，所要宣传的人物对象基本上已经被新闻节目反复“轰炸”过，人物基本上已经进入人们的视野。然而，怎样将人们