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论 理 影 电 ： 划 策 别 特 论德勒兹的“潜在影像” ■周冬莹 吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）在他的电影理论中，把电影影 像分为两类：经典电影影像和现代电影影像。前者是由运动－影像 （Movement － images）组成的，后者是由时间－影像 (Time- 【摘要】 Images) 组成的。运动－影像的逻辑、连贯、有机性表现和剪辑， 构成了经典电影的叙事；现代电影中，时间－影像的镜头和蒙太奇 “潜在”和“潜在影像”是德勒兹的《时间－ ①，创设 不是以叙事为目的，而是追求“可读性”（Readability） 影像》一书的基础所在。潜在的东西未曾变 “精神符号”和“阅读符号”，用于展现精神和思维。在德勒兹那里， 为现实，它是不可见、不可触的，对它的感 影像不仅仅是叙事的；或者说叙事只是影像的必然结果，而不是影 知只能通过思维来实现。换句话说，潜在的 东西创造精神的想象，引发我们的思考。电 像的主题。影像的主题应当是影像对思维运动的表现，影像如何引 影影像不仅仅是运动的、现在的影像，更重 发观众的思考。因此，影像被德勒兹看作是概念和思维的“肉身”， 要的是，影像是记忆的和思维的。要了解影 电影是影像对思维的实践。而通达德勒兹所谓的思维的，正是“潜 像如何通达思维，创造精神的价值，就需要 在影像”（Virtual Images）的隐秘力量。 了解现实影像与潜在影像的相互关系和作 用。 ② 一、潜在（Virtuality） 【关键词】 “潜在”是亨利·柏格森（Henri Bergson）在他的哲学著作中 潜在　记忆　可读性　纯视听影像　 没有受到特别强调但影响深远的一个概念，德勒兹甚至认为，柏格 潜在－影像 森“把记忆和生命的哲学完全建立在潜在概念的基础上。”③德勒兹 的《时间－影像》一书中，关于“回忆－影像”、“梦幻－影像”、“晶 体－影像”以及“虚假的强力”的论述，就是受到柏格森的“潜在”