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第三章--荷兰风格派运动 风格派与《风格》 风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。 风格派形成的背景 1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏，另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。 荷兰风格派运动 荷兰风格派 产生的背景 风格派的特点 荷兰风格派的鲜明特征 荷兰风格派代表人物及作品 对现代设计的影响 风格派的特点 风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。 荷兰风格派的四点特征： 1、剥除传统设计因素，变为基本几何结构单体。 2、将几何单体组合成简单的结构，而各单体之间仍具有相对独立性和可视性。 3、对非对称性的研究与运用。 4、反复运用纵横几何结构和基本原色、中性色。 风格派代表人物 杜斯伯格 Theo Van Doesburg 蒙德里安 Piet Mondrian 莱克 Bart Van Der Leck 里特韦尔 Gerrit Rietveld 杜斯伯格 设计主张:艺术要“抽象的简化”，以数学式结构反对印象主义和所有“巴洛克”艺术形式. 设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）.对元素的运用是杜斯伯格作品的典型特征。 杜斯伯格 《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，荷兰海牙市立博物馆藏。 杜斯伯格 左：1912年为《风格》设计的广告页 右：1912年设计的《风格》杂志中刊载的达达诗歌一页 杜斯伯格 左：《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm，1916年。 右：图4：《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm，1924年。 杜斯伯格 《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年。 杜斯伯格 杜斯伯格最后的理论贡献，是对“具体主义”的阐述，他更有意识地给艺术家带来了高度人工化和独立的视觉体系的可能性，并彻底阐明了几何运动的产生的背景。 蒙德里安 设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。 设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构） 蒙德里安 《开花的苹果树》，蒙德里安作，1912年，布上油画，78x106厘米，荷兰海牙市立美术馆藏。 蒙德里安 《海堤与海·构成十号》，1915年，布上油画，荷兰奥杜罗，库拉穆勒美术馆藏。 蒙德里安 《进化》，三联画，蒙德里安作，1909—1911年，布上油画，178x85厘米，183x87．5厘米，178x85厘米，荷兰海牙市立美术馆藏。 莱克 设计作品：海报招贴、平涂形体绘画 设计元素：几何图形、无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、展览海报 莱克 莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形体的形象创作视觉传达的设计。 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派的构图和色彩运用特色愈益明显。 莱克 他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。 莱克 1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平，画面上只有一些包括长方形、正方形、三角和不规则四边形，理性化的程度达到了颠峰造极的地步 里特韦尔 设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅 里特韦尔 如果说上述三位风格派代表人物在设计方面的成就主要体现在平面设计中的话，那么，里特韦尔在风格派中则以设计家具、建筑等见长。 他的作品几乎就是风格派原则的视觉陈述，他经常运用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑和家具。 里特韦尔 它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已。 里特韦尔 1923年，他为什罗特设计的住宅，被公认为是风格派建筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。 里特韦尔 对现代设计的影响 风格派