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戏曲舞台美术设计独特性 　　中图分类号：J813 文献标识码：A 文章编号：1003-9082 （2017） 04-0288-01 随着社会的的进步、人们精神文化的需要，舞台艺术越来越深入到我们的生活中，大型的广场文艺晚会、电视台的春节晚会、T台的服装走秀等等。本文从戏曲舞台美术的内涵、传统表现手法、创新方向等方面对戏曲舞台美术设计的独特性进行了阐述，以便更好地对舞台美术进行继承和创新，更好地满足现代人们审美的需要 一、戏曲舞台美术设计 独特性的内涵戏曲舞台美术是舞台戏曲的重要组成部分，在设计方面必须以服务剧本为中心。要把最大程度表现剧本的思想和故事情节的发展作为舞台美术设计的中心任务，布景、服饰、灯光等各方面都要和戏曲中的人物思想、动作密切结合。在进行舞台艺术作品创作时，应遵循的最佳合理思路则是：依据舞台导演要求及剧本提示，表现需要表现的，寻找达到目的的途径，而脱离开剧本，单独进行舞台美术的设计构思是没有意义的，无论设计的多么华丽、多么炫美，最终还是没有生命力。剧本在给舞台设计提供规定的环境和时间的同时，也对舞台设计提出了要求，要求设计者们应该以发展和继承的眼光了解戏曲舞台的特性、深入分析剧情及剧中人物对客观事物的感受力，使舞台美术设计真正地为人物和剧情服务 二、传统戏曲独特性的舞台美术设计表现 1.较强的空间感 传统戏曲具有独特的舞台美术设计，其特点表现在时间和空间上面，也就是对有限的空间进行处理使之转化为无限空间遐想。戏曲舞台设计较为注重演出中观众想象力的发挥，尽量使用最少的东西激发出观众最大的想象力，让观众通过深入想象来融入到广阔的舞台生活中，通过有限的空间平台表现不同的空间 2.独特的写意性 在表达人物情感时，戏曲艺术较为重视景物描绘。传统的戏曲舞台美术设计主张自然景物应来源于生活且又要高于生活，重视写意，追求的是似与不似，采用的是夸张、美化甚至是变形的方式，收到假中见真、真中有假、亦真亦幻、渐入佳境的观剧效果，他同时还能做到“无中生有”，例如涉水过河、上山下山、上楼下楼、开门关门及上马下马等一些??意性非常强的动作，与传统绘画艺术有着诸多相通的地方。而具体到其表现的形式上面，这一典型特点主要表现为：重视质地、画面色调及追求意境。戏曲舞台设计所强化的写意效果表现出以下两种特点，一是为刻画人物形象和烘托气氛，以规定的各种情景为出发点；二是将独立的审美品格赋予到写意中，即舞台美术设计者在以独立的形态融入到个人的审美价值中的同时，还应该为戏曲内容服务。这两个独特之处不仅能有效弥补景物造型削弱导致的局限，又可以将传统戏曲舞台中表现的简陋局面淡化，因而不断增强戏曲艺术自身的表现力 3.是注重虚实结合 正所谓“虚实相生， 无画处皆成妙境。”传统戏曲舞台设计更加注重虚实结合，如在剧情常用的鞭实马虚、杯实酒虚、桨实船虚等都是突出表现。这样，景物中的远虚近实、大虚小实的流动美感不仅能使演员尽情施展自己的技巧，又能有点及面来更好地激发观众的联想。传统戏曲舞台美术设计，正是突出和放大了虚实相生及虚实结合的特性，景物特征以实来显示，能使演员的表演环境更加广阔，经过演员的灵活表演来再现时空转换，彰显人物的内心世界。作为戏曲独有的特点，要做到虚实结合则必须要求舞台美术设计者能够把整个舞台装入自己心中，形成一幅流淌于自己心中的妙曼画卷，给演员以空间、给观众以愉悦，使其以实代虚，以虚补实，真正做到虚实相生、画龙点睛 三、现代的戏曲舞台美术设计创新之处 1.创新的舞台 当前，戏曲演出舞台逐渐走向多元化和多样化，其舞台形式包括镜框式、中心式、伸出式和开放式等，各种形式的剧场舞台均不断涌现。创新是戏曲舞台美术的艺术生命，创作设计时要注意继承传统审美标准，还要加入自己的创新意识，所以美术设计者们应该不断追求创新和多样化，在赋景物予新生命的同时，通过展现生命力，开辟出一条属于自己的艺术风格之路，并以此作为舞台美术设计的目标。舞台美术工作者在设计戏曲舞台时，胸中必须有空间感，牢记作为一个广阔的三度空间，在舞台上要充分利用布景、材料、灯光及道具等各种新兴产品及装备，力求创造出更好的舞台氛围和喜剧环境 2.布景的创新 传统的布景常常是通过手工绘画做出来的，随着时代的发展，布景的运用也已经增加了很多新的内容，更具创新感和灵活性。除了绘画布景，现代科技的合理运用更是给了舞台别具一格的独特表现力。采用新型材料来进行设计和制作的布景方法已经在很多的舞台节目中得到了合理运用。如我团2009年创作的现代京剧《丫头医生》，其中就采用了自然风景的背景和民族风格的近景道具，使作品中的地域特色得到了完美展现，也使观众看得兴趣盎然。布景的创新使得京剧的吟唱也有了最时尚的背景，增强了艺术感染力。在我团创作的反映