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对张艺谋电影的风格探究 　　摘要：本文阐析张艺谋影片在中国特定的历史文化背景下，蕴涵着一种深厚的民族意蕴和浓郁的民族特色,这是张艺谋影片的魅力所在。 　　关键词：张艺谋影片；民族文化；时代特征 　　中图分类号：J911 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）24-0129-01 　　 　　张艺谋（1950―）1982年毕业于北京电影学院摄影系。他和陈凯歌、田壮壮等一起成就了“中国电影第五代”。从1984年担任《一个和八个》、《黄土地》的摄影；从1981独立执导《红高粱》，之后连续导演了《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》等影片让中国电影走向世界；再到《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》。几乎所有作品都入围国际重要电影节。从张艺谋的作品的突出特点，就是具有浓烈传统民族意蕴和浓郁的中国特色。 　　张艺谋作为我国很少有的天才艺术家，他的电影显示出了他对电影艺术的赤诚态度，他的厚积薄发，他在电影风格上的不断创新、探索，代表了新的电影潮流的崛起。当然，人们对他的电影始终褒贬不一，认为张艺谋是中国电影的悲哀，但是就我认为，张艺谋是中国电影的一面旗帜。就像当代的年轻人嘴上吃着麦当劳，耳里听着周杰伦的《双节棍》，它已经成为一种时尚，然而，当今又有几个导演能成为公众话题呢？ 　　不管怎样，张艺谋和其它第五代导演在一起有着不可代替的地位，以《黄土地》等影片开启了中国电影的新时代；以《红高粱》等影片，在国际电影市场中了创造了“中国电影的品牌”；以《英雄》等影片，开启了中国电影通向国际市场的道路（摘自何美的〈张艺谋和张艺谋现象再批评――电影批评家尹鸿专访〉）。 　　我认为在张艺谋的电影中始终如一的三个基本主题：对细节的运用，氛围的营照以及商业的手段制造。我以他早期的作品《老井》，《红高粱》，《我的父亲母亲》为例分析他的艺术特色。 　　首先，张艺谋电影中的色彩应用。任何一个熟悉张艺谋电影的观众都强烈的感受到红色在他电影中的显著地位。红色在张艺谋电影中随处可见。比如在《老井》中，影片的色彩一反以往反映的贫瘠、落后的农村岁月的冷灰调，用了近乎农民画风格的对比色，特别是对红、黑色的强调，加强了视觉冲击力。比如，旺泉爹死后横放家中，漆得血红的棺材，和穿着鲜红色防寒服的巧英及青碑石的色调，都使影片产生凝重、古朴的感染力。又如《红高粱》中，全片渲染辉煌的红色浸透，红色的太阳、血、红高粱和红高粱酒的色彩。《我的父亲母亲》中母亲为空教室所贴的红剪纸，红发卡，上梁时所用的红布。那种色彩，那种神秘地情调，没当我一看到，会使我感到很振奋。其他的人物也在他的这种方式由此生酵出来。 　　在影片里，张艺谋对色彩的应用到达高度的风格化。特别是准确的诠释了红色的涵义，那种民间所特有的跳跃、奔放、热烈、动荡的特点。由此可见张艺谋所追求的艺术的美，也代表了他对生命价值的与众不同的理解，实际上也是宣告20世纪80年代中国电影走向了一种创新精神。 　　其次，张艺谋对细节的处理，也是其他艺术家所无法到达的。在《我的父亲母亲》中，尤其是对母亲形象的塑造。如“我的母亲”的奔跑一共出现了好多次：在父亲送孩子回家的路上，在芦苇荡中，在父亲上班路上，去往学校的路途，母亲的执著与羞涩尽显其中。母亲为了能看到父亲就从后山换到前山来打水，当他看到父亲来打水时，就故意把水重新倒在井里，而这时竟出现了另一个人来和父亲争水桶打水的情景。每次看到这里，就使人内心发出一种由衷的微笑。出人意料的细节处理，如细微的波澜一样在观众的心里荡漾。 　　而“鬼才”张艺谋对氛围的营造也是一大艺术特色。这种营造是多方面的。比如在《我的父亲母亲》中对自然景色的运用很出色，蓝天底下，树木掩映下的小学，就是一幅风景画。孩子们的声音给画面增添了无穷的灵性，给山村带来了希望；红黄的树叶、野花、山路、漫天风雪、白血皑皑的大地，作为红棉袄、母亲的背景，这山这路这树这季节这年月构成一种色调，回忆可以这样绚烂多彩。 　　我非常佩服张艺谋的电影在商业上的制作。张艺谋认为，有些拍得好的商业电影有一定的艺术性，艺术电影也有一定的商业性。张艺谋把自己的影片归结于艺术类影片。从他执导第一部影片《红高粱》到现在，他拍的影片从来没有赔过钱，这也是至今张艺谋自豪的事。我想当今这个物质时代，金钱是衡量一切的标准，不管这部影片有多高的艺术成就，如果票房失败了，那么他就失败了。所以，张艺谋是一为成功的导演。 　　但是，张艺谋的电影应该说在高度商业化和技术化的今天，的确存在一定的危机。如，叙事意识的弱化，张艺谋善于讲单线的线形故事，塑造一根筋式的简单人物，而不善于讲复杂故事。又如张艺谋的风格化危机，从他现在的这几部大片《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》可以看出来，他过多的最求场景的华丽，在造