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对音乐史学的回顾与反思 　　摘 要： 近百年来，我国在音乐史的研究方面取得了不小的成绩，研究人员辈出，研究著作和成果也较为丰硕。本文以时间为轴，回顾中国音乐史学研究历程，并指出存在的一些问题。 　　关键词： 音乐史学 历史进程 回顾 　　 　　历史是一条河流，而音乐的历史亦是如此。我曾在《吕氏春秋》古乐篇中看到这样一句话：“故乐之所由来者尚矣，非独为一世之所造也。”很显然，这足以充分说明音乐已经有很古老的历史，同其他文学史、哲学史、化学史等一样，也经历了从无到有、从简单到复杂的漫长的发展过程。那究竟什么是音乐史学呢？音乐史学就是指从历史的角度，研究与音乐相关的现象并加以理性的思考与总结的学科，它是音乐学中最重要的领域。音乐的历史，不仅仅指人类经历与创造出的音乐文化，也指人类对自己已经创造出的音乐文化的回忆和再认识。下面以时间为轴心，简单回顾古代至20世代音乐史学的历史进程。 　　一、古代音乐史 　　关于音乐史学的研究，早在中国古代就有对音乐的记载，上古时期史官记事的书――《尚书》中就有关于音乐的记载。《史记》是中国第一部纪传体史书，它以人物传记为中心，撰写体例分本纪、世家、表、书、列传几部分。《史记》“乐书”的建立，确立了“音乐与音乐史”在正史中的地位，其在音乐史上的地位不可轻视。《宋书?乐志》这部音乐志书从音乐的起源、发展谈到汉末的音乐文化，把三国以来关于音乐的朝章国故、土俗民情都包括进去了，从某种意义上看，《宋书?乐志》已有断代史著述性质。《吕氏春秋》古乐篇就是专门谈音乐史的篇章。北宋时期朱长文的《琴史》，是我国古代第一本琴史专著。可见中国音乐史学有着多样的著述和久远的历史。其后的音乐史学正是在此基础上继承、创新与发展起来的。 　　二、20世纪音乐史 　　严格地说，中国音乐史学作为一门独立的学科，作为一门艺术史学，应该创立于20世纪初。一直到90年代，经过很多人的努力，已经有了很大的进展。 　　1.20年代的音乐史 　　叶伯和、朱谦之、郑谨文等学者的音乐史专著的发表，不仅标志着中国音乐史学的萌芽，而且展现了他们治史的方法。例如，叶伯和《中国音乐史》（上卷，1922），此后，童斐《中乐寻源》（1926）、郑觐文《中国音乐史》（1929）等音乐史著作的诞生，标志着中国古代音乐史学开辟了“初创期”时代。 　　2.30至40年代的音乐史 　　30年代，许之衡、缪天瑞、王光祈等人的著作问世。自40年代至70年代，主要著作成果有：杨荫浏著《中国音乐史纲》（完成于1944年1月，1952年出版，以下简称《史纲》），《中国古代音乐史稿》（1964年由音乐出版社出版从远古到宋代部分上、中两册；1981年出版完整书稿，分上、下册，以下简称《史稿》）；蓝玉崧著、吴大明整理《中国古代音乐史》（1956年蓝玉崧讲授内容，吴大明整理后于2006年3月由中央音乐学院出版社出版），《我国原始时期音乐试探》（1958）；李纯一著《中国古代音乐史稿?第一分册》（1958）；沈知白著《中国音乐史纲要》（写于1958年，1982年出版）；廖辅叔编著《中国古代音乐简史》（1964）；张世彬著《中国音乐史论述稿》（写于1971年，1975年香港出版）。《史稿》是中国古代音乐史学的划时代巨著。作为博古通今、学贯中西的通才式学者，杨荫浏凭借深厚的国学功底，对音乐历史文献的熟知，律学研究与实验，传统音乐实践与研究，对宗教音乐的精通以及对西方音乐的认知，开辟了中国音乐史学一个新的时代。有学者认为：“《史稿》没有把《史纲》的学术成果全部吸收进去，这不能不说是一种遗憾。”无论如何，《史稿》全方位地诠释中国古代音乐文化的历史发展，构建了中国古代音乐史著作的完整体系，这是国内外学界所公认的评价。中国古代音乐史学以杨荫浏的著作为标志进入了学科“发展期”。 　　当时各界学者都极力学习运用唯物史观以指导自己的研究。这一时期的音乐史著作明显带有这一特点。杨荫浏先生的《中国古代音乐史稿》一书可以说是目前中国古代音乐史方面最具权威性的著作了。李纯一的《中国古代音乐史稿》第一分册，简略叙述远古至夏、商，即原始社会到奴隶社会鼎盛时期的音乐发展史，比较突出的是审慎运用文献材料与考古材料相互印证，被认为是从缺少文献的“先史”和“原史”时代开拓出研究音乐史的“一种新途径”。 　　3.50年以后的音乐史 　　20世纪50年代至60年代，以杨荫浏、廖辅叔、沈知白、李纯一为代表的研究队伍，其成果大大丰富了中国音乐史的研究。50年代后期，在中国音乐家协会等单位组织下，杨荫浏、廖辅叔、李纯一执笔并经数十人参与讨论，写出《中国古代音乐史提纲》，并决定由三位学者分别撰写或修改出通史专著。1964年出版的杨荫浏《中国古代音乐史稿》（远古至宋代部分），即以此提纲为基础写成。此书修改稿及续写的