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扁平人物艺术功能再反思 　　摘要： 爱?摩?福斯特在《小说面面观》中提出了“扁平人物”、“圆形人物”的概念，并断言圆形人物在美学上的艺术成就高于扁平人物。自此之后，理论界渐渐形成这样一种倾向，他们肯定圆形人物，否定扁平人物。这种理论倾向体现了不同的文艺观，同时也反映了对文艺本质的不同见解。在此，我们将对扁平人物的艺术功能进行综合论述，并结合不同的文艺观，对扁平人物的艺术功能进行再反思。 　　关键词：扁平人物；圆形人物；文学；生活；文艺本质 　　中图分类号：I042文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）15-0005-03 　　 　　爱?摩?福斯特在《小说面面观》中提出了“扁平人物”、“圆形人物”的概念。“圆形人物”具有复杂的性格，能够表现生活的广度和丰度。而“扁平人物”又被称作漫画人物或类型人物，是围绕单一的观念或品质塑造而成的。他们性格单纯，自始至终变化不大，读者都易理解。 而且，真正的扁平人物可以用一句话描述殆尽。同时，爱?摩?福斯特在书中对扁平人物和圆形人物做出了这样的评价：“我们必须承认，扁平人物在自身成就上是无法与圆形人物相匹敌的”。在这里，爱?摩?福斯特就断言，圆形人物在美学上的成就高于扁平人物。自此之后，文艺理论界就渐渐形成了肯定圆形人物，否定扁平人物的理论倾向。他们批判扁平人物缺乏性格内部的戏剧化冲突，认为扁平人物是将人物的某一品性推向了极致，这样就造成了性格单一化，违背生活，违背真实。由于每一个人物的性格都有复杂性与深度，他们要求对现实做出如实的反映，对于人物塑造而言，自然就要将人物写得丰满，将人物进行如实的描写，全面的展开。因此，他们在评价一部作品的成功与否，把圆形人物的有无、多少、成功与否作为重要的衡量标准之一，而扁平人物则被他们视为无足轻重。 　　但是，这些理论在一些作品中有其合理性，但是在以成功塑造扁平人物著称的一些作品中,如莫里哀的《伪君子》，果戈里的《钦差大臣》，乔治?桑的《安吉堡的矿工》，就显得困难了。这样看来，肯定圆形人物，否定扁平人物，一味坚持文学是现实生活的复制品的理论倾向就有失公正了。扁平人物有其自身的艺术功能，不能因为圆形人物的成就而否定扁平人物，我们应该对扁平人物的艺术功能进行再反思在此，我们通过对扁平人物的具体分类,进行综合的分析。 　　一、对扁平人物的综合分析 　　对于扁平人物的分类，马振方先生在《小说艺术论稿》中将其分为两种：特征型扁平人物和观念型扁平人物。除此之外，还有一种扁平人物，为功能型扁平人物。 　　（一）特征型扁平人物即为黑格尔所说的“某种孤立的性格特征的人物”，他们是围绕某一性格特征塑造而成，该人物自然成为某一性格的化身。如以成功塑造小人物著称的狄更斯，他笔下的扁平人物尤为出色，给读者留下了深刻的印象。像心广体胖、乐善好施的匹克威克先生，盲目乐观而又娇揉造作的米考博，奸诈虚伪的乌利亚等等，这些人物都是围绕单一的性格塑造而成，性格单纯，特征突出，容易识别，在读者中产生了很大的影响。特征型扁平人物，在作品中表现出独特的艺术功能，给读者留下了深刻的印象。部分特征型扁平人物甚至凭借其艺术化的性格特征，成为了作品成功与否的关键。 　　（二）观念型扁平人物即为按照一个简单的意念或观念塑造而成人物形象，它是表现思想观念的工具或符号。观念型扁平人物大致可以分为三种类型。（1）远古神话中的人物。如艰难治水的鲧、禹父子，开天辟地的盘古,为人类盗取火种的普罗米修斯等，他们都是围绕单一观念塑造而成的。（2）单纯表现迷信观念、宗教信条的人物，如《圣经》中的犹大、耶稣，《聊斋志异》中的部分人物，在六朝志怪小说中也不乏表现善恶报应、因果轮回的等宗教观念的人物。（3）寓意小说中的符号人物。如卡夫卡小说《城堡》中的土地测量员K，鲁迅小说《补天》中的“小东西”，他们都是带有一定寓意的符号化人物。 　　观念型扁平人物，是围绕单一的观念塑造而成的，在作品中给读者留下深刻的印象。同时，这些扁平人物在小说中也体现出一定的审美功能。它们蕴含着一定的寓意，承载着笔者的态度与声音，以艺术的方式表现社会生活的某些方面，成为作品成功与否的重要因素。 　　除此之外，还有功能型扁平人物，这是马振方先生没有提到的。 功能型扁平人物，即在作品中起到一定功能性作用的人物。爱?摩?福斯特在《小说面面观》中提出：“对作家来说，写作时如能立即全力以赴一口气写下去，那是最方便了，扁平人物对他就很有用，因为他们绝不需要反复介绍，绝不会失去控制，用不着你密切注意他们的发展，他们提供自己的周围氛围――预先规定好了尺寸的发光小圆盘，像伪币一样在空间或星星之间忽而推到这里，忽而推到那里，真是令人满意不过了。”如《西厢记》中的夫人、法本，金圣叹在评点中这样写道：“若夫人、法本、白马等人，则皆偶然借作家伙，如