02章来自民间的土地之歌11-12 2.ppt

第二章 来自民间的土地之歌 教学重点：讲述来自民间的以农村生活为题材的作品，分析其内在的民间文化形态。 一、民间文化形态与农村题材创作 二、民间艺术空间的探索：《山乡巨变》 三、民间立场的曲折表达：《锻炼锻炼》 四、民间艺术的隐形结构：《李双双》 一、民间文化形态与农村题材创作 1、自古以来农村题材作品 2、抗日民主根据地的文艺运动的特征 3、以农村生活为题材的文艺创作队伍 4、作家的创作背景 5、成熟作家的创作模式 6、这一时期农村题材作品的特点 一、民间文化形态与农村题材创 1、自古以来农村题材作品 伐檀 诗经·国风·魏风 　　 坎坎伐檀兮，寘（置）之河之干兮，河水清且涟猗。 　　 不稼不穑，胡取禾三百廛兮？ 　　 不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？ 　　 彼君子兮，不素餐兮 杜甫 一、民间文化形态与农村题材创 1、自古以来农村题材作品 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花 陶渊明、王维 一、民间文化形态与农村题材创 1、自古以来农村题材作品 开门迎闯王，不当差，不纳粮。 吃闯王、穿闯王，闯王来了不纳粮。 鲁迅《阿Q正传》《祥林嫂》《风波》 沈从文《边城》 赵树理 《小二黑结婚》 孙犁 《荷花淀》 一、民间文化形态与农村题材创 2、抗日民主根据地的文艺运动的特征 （1）文学与一个时期的特殊的战争任务紧密结合起来，并严格服从战争时期为革命全局服务的写作动机 （2）以歌颂性、乐观性和前瞻性为主要基调 （3）用通俗易懂的形式来达到文学的宣传功能 （4）要求从战争实践中直接培养工农出身的知识分子和文艺干部 一、民间文化形态与农村题材创 2、抗日民主根据地的文艺运动的特征 正月里提媒二月里娶，三月生了一个胖儿郎，四月会爬，五月会走，六月读书进了学堂，七月里进京去赶考，八月得中了状元郎，九月里领凭去上任，十月告老还家乡，十一月得了一个瘟灾病，他腊月三十见了阎王 河南坠子 两头忙 一、民间文化形态与农村题材创3、以农村生活为题材的文艺创作队伍 一类是“从文学到革命”，另一类是“从革命到文学”。 前者主要来自30年代左翼文学运动，抗战以后到抗日民主根据地参加实际工作，如周扬、丁玲、周立波、萧军、艾青、田间、欧阳山、草明等；也有个别人来自纯艺术的文学圈子，如何其芳 后者是指抗日战争的实际工作中逐渐成长起来的文艺工作者，如赵树理、柳青、孙犁、马烽、李季、粱斌、杜鹏程、吴强、贺敬之、郭小川等等 一、民间文化形态与农村题材创4、50年代，作家的创作背景 按照总路线的要求，党从１９５３年起，在大力推进工业化建设的同时，开展了对农业、手工业和资本主义工商业的社会主义改造。 农业的社会主义改造实际上就是农业的合作化。 一、民间文化形态与农村题材创5、成熟作家的创作模式 一个伴随着党一起走来的作家，他是政策条文的传播者，但他又是一个成熟的作家，是一个实际生活中普通人民群众。 他们自觉将艺术追求融入民间文化形态，使他们在艺术创作时不自觉地向民间文化形态倾斜，流露出民间的真实声音。 一、民间文化形态与农村题材创6、这一时期农村题材作品的特点 （1）以拥护农村社会主义改造的国家意志为时代的“共名” （2）既包含了来自生活底层（民间社会）的劳苦大众自在状态的感情、理想和立场，也包含民间文化艺术的特有审美功能。 二、民间艺术空间的探索：《山乡巨变》 1、《山乡巨变》、《创业史》、《三里湾》 2、《山乡巨变》中的民间艺术审美空间 它有非常鲜明的艺术个性，即从自然、明净、朴素的民间日常生活中，开拓出一个与严峻急切的政治空间完全不同的艺术审美空间。 （1）两个基层干部的本色和富有民间的人情味 清溪乡党支部书记李月辉、农业社社长刘雨生 由于这两个基层干部的本色和富有民间的人情味，使合作化运动中左倾盲动、伤害农民感情的政策和做法（以区委书记朱明为代表）得到了稀释，国家意志与民间生活中间有了一座互相沟通的桥梁。 （2）活灵活现的农民性格——中间人物 盛佑亭、陈先晋、王菊生等老农民 （3）丰厚的民间文化基础 写陈先晋家里吃的“碗碗都不离辣椒的菜，扑辣椒、沤辣椒、干炒辣椒粉子，辣椒炒擦芋荷叶子” 打摆子、后生、满叔、霸蛮、筛茶、横眼畜生、竹脑壳、砍脑壳、背时鬼、短命鬼 一粒老鼠屎，搞坏一锅粥 癞子壳，炖猪脚，两圞碗，三蒸钵 三、民间立场的曲折表达：《锻炼锻炼》 1、赵树理的艺术追求：创作观念：“老百姓喜欢，政治上起作用“，传递着民间的声音。/创作对象：农村中识字人和不识字人 /美学魅力：农民的代言人，站在农民的立场上才会发现的问题；民间艺术手法 2、赵树理在当代