浅析十九秋中的女性形象.docVIP

晋 中 学 院 本科毕业论文2013年月日 目 录 1 一、女性形象形成的社会时代历史根源 1 （一） 女性形象形成的社会与文化背景 1 （二）中西绘画融合上的创新 1 二、从艺术特征角度解析《十九秋》女性形象 2 （一）艺术形象之雅致、端庄的女性造型 2 （二）艺术形象之清新、淡雅的色彩表现 3 （三）艺术形象之优美的线条 3 三、从艺术意象及意境角度解析《十九秋》女性形象 4 （一）艺术形象之东方唯美的意象女性 4 （二）艺术形象之诗意画的唯美意境 5 四、何家英工笔女性画的意义与启示 6 五、结语 7 注 释 7 参考文献 8  引言 何家英是一个行走于时代前沿的创新型画家，不仅立足时代的更替，跟随时代的脚步，去创新，去研究，去发现美，在工笔女性人物形象的创作上，也尽心深入观察时代女性，从青春少女身上努力找寻自己心之向往的美感与情感的寄托，融入自己的感情和审美趣味，把时代少女所独有的特质美惟妙惟肖的展现在我们面前。何家英用心以艺术的方式去描绘美好事物，用多情的笔墨记录着一个时代青春女性纯情的样子，去表现那时女性形象所具有独特的东方气质美，知性美、朴实美。正是有着他对于艺术美执着的追求与酷爱，从而当我们细心观察画作时，都会被其莫名深深感染。 本文浅析何家英工笔人物画《十九秋》中的青春少女形象，首先追溯何家英笔下女性形象形成的历史根源，再从何家英工笔人物画的艺术特征、意象、意境上着手研究《十九秋》中的唯美女性形象，最后研究一下何家英工笔女性人物画的现实意义与启示。这次的课题研究，不仅使我对何家英工笔人物画中的女大学生形象有了一个更加清晰、深刻的了解，也使我在有限的专业基础知识水平上，对于工笔人物画在审美能力又有了一定提高。同时，也关注于唤起许多埋没于喧嚣世间的人从何家英的女性创作中找到自己内心那片对于美好事物向往的净土，对于现代工笔人物作品的真情流露，而不是复制与呆滞的临摹。因此这个选题具有非常重要意义。  一、女性形象形成的社会时代历史根源 （一）女性形象形成的社会与文化背景 在一个不断变幻的社会时期里，每一个时期的艺术形式都反映出了这个时期的民族与精神状况，同时，这个时期的艺术形式也深深的折射出了每个艺术家在特定时代所受历史文化的影响，何家英的绘画也正是如此。何家英的绘画艺术形成历经了一个从文化大革命到改革开放的特殊时期，那时的绘画艺术即脱离不了文革的程式化的影响，同时，也使当时的人们处于迷茫的精神状态，找不到前进的方向与动力，只是一味的推崇与盲目。何家英生活在这种动荡的时代里，他反感文革过度夸大以及艺术被限制在一种僵化的政治模式中，得不到舒展与自我放松，这样便导致他的人物女性创作中受此影响，从而形成了自己的绘画风格。我们不仅从他的作品人物形象、眼神看到一丝伤感迷惑的情绪，从整个女性创作中我们都能获其所感。直到改革开放吹起的一缕缕清风，使得人们开始从文革的阴影下慢慢走出来，开始对国家的发展、自己的未来有了一个比较全新的认识，在此期间，邓小平十分中肯的指出：“我们不继续提文艺从属于政治这样的口号，因为这个口号容易成为对文艺横加干涉的理论依据，长期的文艺实践证明他对文艺的发展利少害多，但是，这当然不是说文艺可以脱离政治，文艺是不可能脱离政治的”，①这样，才使得文艺慢慢的自我蓬勃起来。 随着国家政治、经济、文化全方面发展与快速进步，艺术也受到了外来形式很大程度的影响，出现了繁荣时期，向多元化形式发展，并与之西方文化艺术相融。作为引领时代进步的艺术家们，当然也正跃跃欲试的在艺术的道路上探索着，进行各种改革与创新，开始努力追求自己对于当代艺术的完美诠释，何家英也正是在这种艺术的新思潮的环境下，逐渐的在其绘画作品上形成了自己独有的绘画个性和审美趣味。 （二）中西绘画融合上的创新 何家英的工笔人物女性画创作有着自己独有的表达方式和创新，也有着自己独特的艺术绘画理念，在大学期间，他在传统的绘画基础上，就曾学习过很多西方绘画专业理论知识，比如：素描、光影、造型、色彩等。然后在时代与自身因素的影响下，遵循中国传统古典艺术，在中西绘画融合的契合点上来进行对女性形象的创作，表达自己强烈的情感。何家英在吸收西方外来艺术文化上，取其精华，把西画中积极的因子拿来在传统的人物画上进行创作研究。画家认为传统与创新“哪一个都不能丢，丢了一个也就丢了另一个，真有传统者总想为创新开路，真求创新者不会拿传统祭刀”，②画家希望能在中西绘画上找到相通。因此，我们在看他的每一幅画作中，都