中国画笔墨随想.pdfVIP

S C IEN C 〔 E「CHNO I 咫〔Y INF 侧 〕M A T ION 学 术 论 坛 中国画笔 墨随想 杨一鸿 (福建省泉州儿童发展职业学院 福建泉州 3620 00 ) 摘 要 : “笔墨”是 中国画之灵魄，而线和水的运用是笔墨中之核心，只有线和水用好了，其画作才能显其神韵 ，出其意境 。画 家借助笔墨传情寄意。 关键词: 笔墨 中国画 用笔 用墨 中图分类号:T 205 文献标识码: A 文章编号: 1672一379 1(2007)03(a 卜0 190一02 笔墨在 中国画中具有独立的审美价值 。 的情感，对物象线条的创造，提供 了十分有 的矛盾统一之中。谢赫的 “六法”中最重 “笔墨”两字，在中国的习惯理解上是中国画 利的条件 ，画家们利用毛笔的抑扬顿挫、轻 “骨法 ”，以力为美 ，运笔施墨 ，能呈现 技法的总称 ，但更是画家对情的追求，画家借 重缓急的运行，可以在宣纸上创造出变化多 出各种的力 (包括实劲和虚劲) 和灵气，才 助笔墨传情寄意。 样 、富有魅力的各种不同的线。客观世界并 称得 上用笔用活了，线条 自然也有 “力”的 “笔 “和 “墨”，在使用时是两相结 没有线 ，只有体积，线是人的主观创造，是 生命了。对线条的力度掌握，再加上速度的 合 ，相辅相成，宛如骨骼和筋血 肉交织在一 从客观对象中抽象出来的，但它是客观对象 变化 ，时疾时缓，造成 了中国画线条的抽象 起 ，不能截然分开 。墨从笔出，笔 由墨现 ， 给人的线形的启示。在 自然界中无处不感知 性 、抒情性和装饰性 ，使线条 自身获得了独 一幅上好的中国画作品，笔性和墨气是浑然 到的。人类表现对象都是从线开始 ，像原始 立的审美价值。这种独特的线条意识与中国 天成的。中国绘画史上凡 自成一家 ，形成独 人的岩画、彩陶图案。人对线有天生的感受 画所特有的毛笔、宣纸、水墨等工具材料结 特风格而成大师者 ，作品无不是笔精墨妙 。 力 ，用线造型是人的天性 。线在 中国绘画 合在一起 ，形成了中国画艺术的完整体系。 笔精 ，精在一笔之 中，笔有三折 。墨妙 ， 中，更是造型的因素 ，这是因为它和我国象 中国画用笔具有节奏美和韵律美。线条 妙在一点之墨，墨分五色。这笔墨之变化 ， 形文字、木构建筑、工艺装饰 、篆刻 印玺、 本身的节奏和韵律 ， “一波三折 ’便是节 全在于用笔和用水的掌握 ，笔墨神化. 才使 美学意义等的发展相联系的。用线造型构成 奏。线条在平均有力的基础上有控制、有规 得一草一木、一 山一水跃然纸上而显神韵 ， 了中国画的特点，不重光影 ，而重本质、结 律地提按 、行顿、转折、轻重、徐疾 、快 栩栩如生 。 构 ，重表现 、重精神情感的表达 ，重绘画 慢所产生的变化 ，形成了节奏美和韵律美。 任何种类的绘画，都有 自己特定的表现 形式美的追求。线是感情的媒介，画家凭借 前人在描绘衣纹时 ，创造 了各种笔法 ，从 手段和物质材料 ，中国画的表现手段主要是 线条表现对象的精神 ，传达主观 的情感。 “曹衣 出水 ”、 “吴带 当风 ”到后来的十八 线和墨的运用 ，它的物质材料是毛笔、宣纸 中国画的线用笔上 ，讲究 “力 ”字 ， 描 。它们既是为了表现客观对象的特征 ，又 和水墨。这种特殊的材料工具和特殊的表现 “力 透 纸 背 ”、 “力 可扛 鼎 ”、 “高 山坠 藉