电影《入殓师》东西方文化的博弈与冲撞.pdfVIP

ezJfEAERE 电影《入验师》东西方文化的博弈与冲撞 杜彬彬(浙江越秀外国语学院，浙江绍兴 312(00) [摘 要] 从历届的奥斯卡最佳外语片来看，以欧洲电影居多，因为在价值观和意识形态上来 看，美国电影和欧洲电影有着一定的相似性，文化的趋同性也使得欧洲电影更加被奥斯卡评委 们所认可与接受。《入娃师》之所以能够在奥斯卡获得最佳外语片奖，不仅是因为电影过硬的艺 术质量，而且还和电影所传达的文化特点有着很大的关系，电影中既有对东方文化的传承，也 有对西方文化的融合。为此我们将从文化的角度重新解读这部电影，探索电影背后东西方文化 的博弈与碰撞。 [关键词] 日本电影; {入娃师} ;东西方文化 来到母亲留给自己的房子中居住，因为偶然的机 日本电影《人殖师》从上映伊始就获得了广 会接触到了人殖师这样一份工作，而工作的内容 泛的好评，在随后的时间内连续获奖，并在2∞9 年突出重围获得奥斯卡最佳外语片殊荣，显示着 自然是和尸体有关，尽管收入不错，但是还是遭 到了妻子以及朋友们的反对，但是小林却坚持了 这部电影广泛的影响力。《人验师》继承了日本电 影一贯的风格，情感细腻，叙事节奏缓慢，但是 下来，而随着剧情的发展，小林戏剧性地给自己 的父亲人验，并在人璋的过程中谅解了因情人离 绵长的抒情也打动了观影的人。电影关注的重点 不仅仅是民族文化和对传统的继承，更多的是关 家出走的父亲，也获得了个人情感上的升华。影 心人与社会、个人情感的诉求以及社会和家庭关 片中传达出来的家庭观念和价值观念显然和传统 系，而这与传统的东方电影也有着显著的差别， 社会是有着一定区别的，传统的日本电影和日本 首先是电影中传达的个人主义和集体化之间的冲 社会相对来说是保守的，更加喜欢被社会同化和 妥协，这就是日本传统文化中的父权意识、家庭 突，集体化是日本社会长期以来的一个特点，尽 管在第二次世界大战后有所改观，但是这种家 意识和集体意识。但是这部电影所传达的家庭观 念其实是被削弱甚至是剥夺的。尽管主人公的父 文化的集体特点并没有消失，电影中的主人公是 独立存在的一个个体，他所追求的也只是个人情 亲很早就离开了家庭，母亲也过早地离开人世， 感上的传递和满足。其次是醉文化和耻文 影片在表面上是不存在家庭观念和价值的，但是 化，西方电影最常见的一个主题就是成长，也就 电影中的社长这个角色很大程度上代替了父 是自我认识和价值上的蜕变，显然本片中关于亲 亲的位置。在小林失业的时候给了他工作，同时也 成为他工作上的导师，在小林第一次面对尸体的时 情上的和解以及自我情感的诉求是偏向于西方文 化特点的。最后是关于亲情的解读，影片本质上 候给予了严厉的指导，而且举手投足之间都透露着 仍然是向日本传统的家文化靠拢的，也显示 果敢认真，同时也富有同情心。尽管小林没有父亲 出创作者矛盾的心理。 的陪伴与母亲相依为命，但是我们仍然能够从电影 中感受到主人公无限