元杂剧的强弩之末——试论元杂剧第四折存在的普遍特征.pdfVIP

丈放资斜42007 ”月号上旬刊 元 杂 剧 的 强 弩 之 末 — 试论元杂剧第四折存在 的普遍特征 刘 玉香 (南京大学 中文系，江苏 南京 21 喊x刃)3 摘 要 : 本丈指 出元杂剧第四折 的特征 ，即相对 于 后 的收场 。吴梅在 《瞿安读 曲记》也说过 ，“第 四折篇赋 前三折来说 ，元 曲的第四折在 丈采和 内容上都相时弱 既短 文亦平庸 ，遂成强弩之末。”闭 化 ，形 成 了强努之 末 的特 .点。文 中分析 了造 成这种特 .叙 的原 因，丈人 的抒情 原则 ，元杂剧 的喜剧 结尾特点 ，而 元杂剧具有很 强 的类 型化特 征 ，人物和情节 往往 这些在社会现 实与观众 的集体作用下，造成 了这一现 相互蹈袭 ，下面我将元杂剧分成几个类别 ，从不 同类型 象的普遮存在 。 的杂剧 分析其第 四折 的这 一特 征 。 关健 词 : 第 四折 类 型分析 抒情 原 则 喜剧 结尾 一是清官断狱剧 ，如 《窦娥冤》、《鲁斋 郎》等 ，这种 题材 的元 曲故事 占元杂剧 的十分之一 以上 。元代社会 楚辞 、汉赋 、唐诗 、宋词 、元 曲、明清小说 ，这是对传 矛盾激化 ，汉族人在整个社会 当 中处于最低 层 ，受到 统文化 的总结 。元 曲是 中国传 统文化精华 中的一部分 。 的压迫和歧视 尤其深重 。这 种类 型 的杂剧都无可避 免 元 曲有它的格式 ，一般来说 ，完成 四套大 曲的创作就可 地会 以清 官完美 的解 决 案子结尾 ，但毕竟是恶 霸 当 以成为一个独立的元 曲。在元 曲的作 品中，普遍存在着 道 、贪官横行 ，清官 的出现 只是观众 的美好愿望 的化 一个 问题 ，即元 曲的第 四拆 ，相对于饱满 的前三折而 身 ，像鲁 斋 郎那样 的奸人 ，又怎么 可能只是用这样 如 言 ，往往成为强弩之末 。 同儿戏般 的解决 了。凌延堪在 《论 曲绝句》中说 ，“元人 “每部戏剧分为三幕最合式 ，第一幕揭示冲突 的苗 关 目，但往往有极无理可笑者 ”，也是看到 了这一 点 。 头 ，第二幕生动的展现互相差异 的旨趣 的互相冲突斗 元 杂剧 中表现贪 官奸人 的横 行 猫道 和 嚣张气焰 的 . 往 争和纠纷 ，最后到第三幕到矛盾 的顶点就必然达到解 往在 前三折 ，这些 内容 由于具有深 厚 的社会现 实基 决 。”川这是 出 自美《学》中的一段话 ，是对西方情节安排 础 ，同时也往往含有作 者 的饱满情绪 ，因此刻 画得成 的经典论述 ，开端 、发展 、高潮 、结局 ，按 照黑格尔 《美 功 的很 多 ，相对 于 比较幼稚 的程式化 的结尾 ，这些反 学》中的理论 戏剧分为这 四个部分 ，开端 ，揭示戏剧背 倒成 了出彩之处 。 景和相关人物 ; 发展 ，使冲突 向前 ; 高潮时冲突爆发 ;结 第二种类型 ，爱情婚姻剧 。这种元杂剧有两种题 局 ，揭示冲突的最后归宿 。结局是紧连在情节高潮之后 材 ，第一种是对 于爱情和婚姻 自由的追求 ，如 《竹坞 听 的，有 的时候不需要结局 ，因为冲突结束后 已经完成 了 琴 》、( 张生煮海) ，第二种类型就是负心郎题材 ，如 《潇 人物塑造 ，只有在人物 的塑造在高潮时还没有完成 ，才 湘夜雨》。文人羡慕佳人与才子 的 自然结合 ，而在戏剧 需要在结局来完成对人物的塑造， 中总有外部压力给他们造成障碍 。如 《拜月亭》中，蒋世 元 曲并不是情节式 的安排 ，