用镜头书写历史的神似_建党伟业_引发的思考.pdfVIP

用镜头书写历史的神似 ——《建党伟业》引发的思考 The Thoughts on Beginning of the Great Revival 文　蒲剑 /Text/Pu Jian 一、革命历史的电影抉择 让电影艺术家忠于历史，本身就是一个伪命题。《建 党伟业》跨越了这一伪命题，用一种审视的而非再 一个电影艺术家，面对历史题材电影的创作， 现的视角，完成了对那段历史的神似表现。首先在 他应该忠于历史，还是忠于电影？毫无疑问，他应 演员的选择上，全明星阵容固然有电影营销的考量， 该忠于电影，因为他是电影艺术家而不是历史学家。 但影片不再固守演员在外形上最大限度地与历史人 但如果他是进行革命历史题材电影的创作，问题就 物相像的创作模式，而是让明星的表演为历史人物 不那么简单了。在革命历史题材的范畴，电影绝不 增添明星本人的气质和魅力。周润发饰演的袁世凯、 是娱乐消遣，电影肩负的传播使命是用形象的视听 冯远征饰演的陈独秀、张嘉译饰演的李大钊等在外 手段，建立民众对革命历史的影像记忆。困扰电影 形上与这些历史人物留存下来的照片相去甚远，但 艺术家们的问题是，如果完全忠于历史，违背电影 他们确实让我们看到一位与以往此类题材的影视剧 故事片的创作规律 ；如果完全忠于电影，则会带来 中不同的袁世凯、陈独秀、李大钊。陈独秀在“北大” 个人化的历史读解导致观众误读革命历史的政治风 的振臂高呼，李大钊对青年毛泽东的循循善诱，袁 险。每一位从事革命历史题材影片创作的电影人无 世凯面对清帝退位、日本人逼签《二十一条》、坐 不殚精竭虑寻找能平衡历史表述与艺术表达的途 上大总统宝座后梦想称帝的复杂心态，无不从精神 径。这是一个艰难得让人紧张的过程，同时也是一 气质上刻画出一个个鲜活的电影历史人物。 个充满挑战与创作快感的过程。 社会的进步不仅丰富了我们对历史资料的掌 其次，在时代氛围的营造上，影片不再拘泥于 握，提高了我们还原历史真相的能力，同时对历史 环境、人物的琐碎表达。《开天辟地》中在表现李 认识的多元和宽容也给电影创作者开放了更大的创 大钊的生活时，有导演刻意营造的老北京浓郁的生 作空间。《建党伟业》应运而生。影片从1911 年辛 活氛围，有李大钊和贤惠的妻子与可爱儿女的天伦 亥革命写起，到 1921 年中国共产党成立，用全景 之乐 ；在刻画陈独秀时，既表现他桀骜不驯无所畏 展示的方式，描绘了这十年中国政治错综复杂的斗 惧，对待孩子苛求严格的偏执性格，也表现他为儿 争和中国社会积贫衰弱的动乱景象。影片最终以历 子偷偷买茶叶蛋的慈父情怀。但在《建党伟业》中， 史唯物主义的世界观告诉观众 ：20 世纪初的中国社 人物的政治理想和人生追求取代人物塑造的其他方 会，为什么需要诞生一个代表中国劳苦大众利益的 面，即使像“北大”教授辜鸿铭这样的怪杰出场， 政党——中国共产党。