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浅谈李安电影的个性化叙事 　　摘要:华人导演李安的电影得到日益全球化的文化认同、深受东西方观众们的喜爱,与其独具一格深意内涵的表现方式,以及个性化的电影叙事策略是密不可分的:短小精悍的故事结构、内敛客观的叙事方式、丰富深刻的诗意内涵。也因此,作为华人导演的李安成功地将他所感受到的东西方世界生动形象地呈现在大众面前,对东方与西方的进一步交流起到了重要的推动作用。 　　关键词:李安;华人导演;叙事 　　中图分类号:J911文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)17-0088-02 　　 　　李安,这位来自于台湾,并在美国打拼了多年的华人电影导演,以他历经东西方文化冲突与交融的独特视角,展现了新时代全球化日益盛行过程中的另一番风景。从李安真正走上执导拍摄电影这条道路的十余年来,执导过的电影称不上是很多,但他所执导的每一部电影,不论是在票房卖座率上,还是艺术成就上,都获得了高度的肯定。本文就从李安执导电影的叙事结构、叙事方式以及叙事中的故事切入点以及给观众留下自我思考余地等叙事策略进行分析与探讨。 　　一、平行式蒙太奇的叙事结构 　　叙事结构在一部影片中扮演的角色相当于是一条巨大恐龙的主心骨。叙事结构的铺展不仅能够反映出导演组织故事的能力,也往往能体现出导演理解和把握时间与空间的能力。在李安的电影中,平行或交叉的叙事模式是最常见的。“这种模式也遵循情节发展的线性时间顺序。但却同时设置了两条或两条以上的叙述线索。各线索之间,以具有明显不同风貌、不同取向的事件和人物构成或明显或错综的复杂性对比关系。通过这种对比性张力的运动,推动本文的叙事进程,架构本文的叙事主题。”如果是把这种叙事模式体现在电影里的镜头语言上则可以理解为场景或线索的平行蒙太奇。著名的电影大师格里菲斯、希区柯克都极其善于运用这种平行式的蒙太奇,并且平行式蒙太奇的应用现在也是非常广泛。“首先,因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手法是几条故事线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果”。 　　在李安的作品《饮食男女》中,线索繁多但却清晰明了:老厨师的父亲及其三个桀骜不驯的女儿的故事情节分头并进(三个女儿为明线,父亲则为暗线)。在叙事层次上,虽涉及人物众多(一个父亲和五个女人),感情性质广泛(友情,儿女私情,忘年恋)以及空间上分散(四个截然不同的生活圈子),李安仍旧以其干净利落的手法运作,使其发展有条不紊。甚至在这其中埋伏下令人颇感意外的高潮。这样多条线索齐头发展但整体结构依然紧密的叙事结构,在李安执导的很多电影,如《理智与情感》、《冰风暴》、《断背山》等影片中都有所体现。 　　二、含蓄客观的叙事手法 　　(一)含蓄客观 　　一部影片的叙事形态和基调展现的是导演风格的一部分。李安的电影虽题材各异,但是其风格都是一致的:细腻写实、含蓄客观且意蕴丰富。李安认为,东方的传统伦理哲学是大事化小,小事化了,顺服于“和为贵”的全局观念。在这样东方传统理念的熏陶下,以及李安在美国六年被自己称作是“企画炼狱”的磨练下,平和、持重、不温不火的性情造就出了如今李安的电影风格。《推手》里的“打太极”需不急不躁,《饮食男女》中的“烹调”需慢工细火。在李安的电影中,他用烹调的手段总将其火势控制得恰到好处、徐徐渐进;同时在其间挥打着具有中国传统温文尔雅气质的太极推手。李安认为“……中国人血液里的含蓄,永远不会直接宣诸于口。一种无言的爱,感情只会迂回曲折地用许多比喻来表白,而这种含蓄亦影响到中国电影的语言。” 　　电影《推手》关注家庭伦理题材与东西方文化冲突,用及其敏感的笔触描绘一位年迈而传统的华人父亲尝试融入西化的家庭。影片开场直至约15分钟处,都没有一句对白,然而在这文火慢工中却始终包含着巨大张力,似乎在这压抑的沉闷中随时有可能引爆轰鸣巨响的地雷。“人物内心深厚的感情含而不露,却远比张扬外放的宣泄打动人;这种含蓄的表达方式弱化了视听,要人更用心地去体会,因而感受更强烈。”从《推手》、《喜宴》、《卧虎藏龙》到《断背山》,李安一直是用其含蓄细腻的风格,平静淡泊的电影语言,来处理传统社会道德与现代自由爱情的激烈矛盾。“用东方的委婉平和来表达对世界的认识”,始终是李安成功的秘诀。在深受西方开放观念的影响下,李安的影片的确没有回避性和暴力的内容,但却在表现手法上摒弃了好莱坞对性和暴力的赤裸裸地渲染和强调,而是采用东方文化的含蓄表现方式――点到为止,因而避免了强烈的感官刺激,使其影片具有一种纯净和恬淡持久的风格。 　　 (二)客观写实 　　正宗的美国电影教育下,纽约大学电影系和纽约电影学派的现实主义的观念,以及具有美国标志性的好莱坞经典“透明叙述”经验深深地影响了李安。这一叙事方式是从