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浅谈陈可辛电影中的爱情观 　　摘要:陈可辛是一位非常成功的爱情片导演。他的爱情文艺片《甜蜜蜜》在香港乃至世界影坛上享誉盛名。该片获得1997年香港金像奖9项大奖,并被美国时代杂志评为年度世界十佳电影之一。可见导演“言情”功底的深厚。在他的电影中,总是在表现一种无根的“漂泊”爱情,这种感觉让观众流连忘返。 　　关键词:陈可辛;叙事母题;爱情观;漂泊 　　中图分类号:J905 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)14-0146-01 　　 　　在人类的心灵深处,永远都保留着对美好爱情的追求与向往。爱情是文学艺术作品永恒的主题。导演陈可辛擅长拍爱情文艺片,在他的电影作品中,爱情是他的叙事母题,“爱情三部曲”――《双城之恋》、《甜蜜蜜》、《如果?爱》至今令人称道;《情书》、《金枝玉叶》、《风尘三侠》、《新难兄难弟》中的爱情在笑声中让人回味无穷,甚至在恐怖片《三更之回家》、历史战争片《投名状》等作品中都穿插了爱情元素。他曾说过“我心底是一个浪漫的人,我对爱情、对人与人的关系是观察很细微的,不然我不能拍爱情片。”在他的观念里,浮世的相濡以沫远比青梅竹马的爱情让人刻骨铭心。陈可辛把这种爱情观至情至真地贯穿于他的电影理念中。 　　在陈可辛的“爱情三部曲”中,呈现了一种无根的“漂泊” 爱情。 　　处女作《双城故事》,志伟、阿伦与玛姬,本是草根,但都有志向,志伟经营鸡场但毁于风暴,阿伦向往成为歌手并终如愿。玛姬又与阿伦相恋,备受打击的志伟以航海寻梦求解脱。当阿伦得知志伟身患绝症时,放弃事业,与玛姬来到志伟的身边,在大海的怀抱里,化解了一切爱恨情仇,友情高于爱情。 　　相对青春气息十足的《双城故事》,影片《甜蜜蜜》更多的表达了导演陈可辛对于情感的迷惘和缘分的不可琢磨。1986年3月1日,男女主人公怀揣着各自的梦想从内地费尽心思来到香港这个大都会。李翘想成为真正的香港人、黎小军想挣钱接家乡女友来香港成婚。陌生的城市、陌生的人群,能够遇见便是一种缘分。黎小军和李翘的相知、相恋有也顺理成章。只是李翘的那句:“黎小军同志啊,我来香港的目的不是为了你,你来香港的目的也不是为我呀”。这话点醒了两个面对前途一片迷茫的年轻人,于是他们分开,为各自的梦想打拼。 　　《如果?爱》讲述的是一个在“北漂”中幻灭的爱情故事。孙纳,一个为梦想来到北京的乡村姑娘。林见东,来自香港在北京求学的穷学生。同是天涯沦落人,遇见是偶然,相恋却带着某种必然。可是,孙纳怀揣着对梦想极大的渴望来到北京,在事业和爱情的抉择上,她毫不犹豫地放弃后者,所以才会有她一次次为了成名而弃林见东而去的事实。就像某一次离去前,她给林见东留下的话,“记住,最爱你的人永远是你自己”。十年后,成功了的孙纳与林见东在上海重逢,一个是旧情人,一个是现任恋人导演聂文。孙纳能够对过去完全释怀吗? 　　这三个故事中,“漂泊”是他们的共同点。每个故事都发生在两个不同的城市。一个是相对较落后的地方;另一个则是充满诱惑的大都市:《双城故事》里的旧金山、《甜蜜蜜》中的纽约、《如果?爱》里的北京、上海。这些城市都是影片中所处时代年轻人热衷的城市,在这些地方有他们对于未来的憧憬和向往。无论是“北漂”还是“南漂”,他们内心都潜在着一种“无根性”,像浮萍般游离在都市的边缘。 　　为什么陈可辛电影的主角都是“漂泊者”?或许是应剧情的需要,或许与导演自身的经历有关。陈可辛于1962年出生在香港,12岁随家人移居泰国,18岁到美国学电影,21岁返港。1986年,陈可辛协助吴宇森拍摄《英雄无泪》,从此入行。1991年,陈可辛的导演处女作《双城故事》一举成名,随后导演了经典作品《甜蜜蜜》,在好莱坞发展拍摄了《情书》,后发起了泛亚洲计划,联合亚洲各国导演导演、监制了许多部优秀作品,现今在将工作室设立在内地。短短的人生,历经了各国各个城市的文化洗礼,他用自己的经历来诠释“漂泊”的蕴意。 　　除“爱情三部曲”外,在他执导的其他类型影片中,爱情同样被描述得细腻精彩。 　　《新难兄难弟》中,母亲不顾家人的反对,放弃奢华的生活与父亲过了一辈子清苦的生活并甘之若饴;轻喜剧《风尘三侠》中的三个年轻人从对真爱的拒绝到诚实面对自我、勇敢寻求真爱;《金枝玉叶》中监制顾家明爱上女扮男装的新人歌手林子颖,宛然一幕现代版的“梁山伯与祝英台”!《情书》中的,因为一封神秘的情书,使小镇上的人们真挚地表达爱意……更甚,陈可辛把爱情故事完美整合进恐怖类型电影《三更之回家》,既抓住了爱情这一母题,又着力营造了悬念氛围,让看惯了各种模式化的恐怖场景的观众为一部《三更》落泪! 　　在讲述兄弟情为主题的影片《投名状》中加入了“莲生”这个让三兄弟反目成仇的角色,“莲生”既是“投名状”的红粉祭品,也是爱情母题在这部战争戏里的呈现。莲生纠缠在二虎和青云之