落笔对面别有风致.docVIP

苏轼是北宋杰出的文学家，所作散文汪洋恣肆， 为“唐宋八大家”之一，诗歌也是清新豪健，独具一格。 词开豪放一派，对后世颇具影响。 他在翰林任职时，曾遇一善歌的幕僚， 因问：我词比柳词何如？ 对方答道“柳中郎词，只好十七八女孩儿， 执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月； 学士词，须关西大汉，执铁板唱大江东去。” 苏轼听后，为之绝倒。 “晓风残月”为柳永《雨霖铃》中句， “大江东去”为苏轼《念奴娇.赤壁怀古》中首句。 两句颇能代表柳，苏两家词的不同风格， 后人论词，议及“婉约派”与“豪放派”之不同特征时， 常用此典。 落笔对面 别有风致 —— 古典诗词表现手法之一所谓“落笔对面”，就是在表现怀远、思归之情时，作者不直接抒发对对方的思念，而是反弹琵琶，从对方着笔，这样，就使得作者怀远或思归之情，显得生动形象，富有意境。既深化感情，又强化主题。形式上，常常使用一些诸如“忆”、“想得”、“遥知”、“遥怜”之类领字来结构全篇。 “落笔对面”的写法又有两种表现形式： 一、将写自己与写对方相结合，相互生发，相互映衬。 唐代王维有一首脍炙人口的《九月九日忆山东兄弟》，其诗为： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 诗前两句直写客中思乡思亲之情，而后两句却写了自己的“遥想”，仿佛遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是兄弟们佳节未能完全团聚；自己独在异乡的处境似乎并不值得诉说，兄弟们的缺憾反倒更需体贴。出乎常情，曲折有致，更显深厚与新警。 将这种写法推向极致的当属宋代词人柳永，他有一首著名的词篇《八声甘州》： 该词下片妙处，在于既写了自己“登高临远”“归思难收”，更有摹拟“对想”。他想象定会经常地在妆楼上痴痴地望着远处的归帆，几次三番的误认为这些船上就载着她的从远方回来的丈夫。正所谓“过尽千帆皆不是，余晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。” 本是词人自家登楼，极目天际，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子之归来。本是自己倚阑凝愁，却从对方设想，用“争知我”领起，化实为虚，真是曲折而空灵，情至而感深。当然，采用这种写法的名篇佳什还有不少，像盛唐边塞诗人高适的《除夜作》：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”中唐诗人白居易的《邯郸冬至夜思家》：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”都是先写孤寂凄冷的“客心”，再从对面写来，深挚的情思抒发得更为婉曲含蓄。南唐词人韦庄的《浣溪沙》：“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。”也充分而蕴藉地表现了词人郁积在心头的离愁别恨欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。??????寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”该词抒发的是旅人浓重的离愁别恨。作者既实写了行者即游子在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，又虚拟了居者即思妇在闺中凭栏远眺、思念行者之情境。从抒情而言，这也是透过一层，落笔对面的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 “烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。”烽火城西面，四顾苍茫，只有这座危矗云空的百尺戍楼。正值深秋，黄昏黯黯，凉气袭人，久戍不归的戍卒孤零零地坐在戍楼上，阵阵秋风正从青海湖方向吹来。“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”四顾沉沉暮霭，重重关山，一勾凄清的残月，在这寂寥的环境中，传来了断断续续呜呜咽咽的笛声。边塞征人积郁在心中的思亲之情，实在无法消除了，那故乡闺遥隔万里的思正是征人思不得归二、通篇纯从设想对方来展开艺术构思，宛转曲达。 运用此法最为娴练的当推“诗圣”杜甫。在被安史叛军俘虏而困于长安时，诗人曾写下《月夜》一诗： 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。? 何时倚虚幌，双照泪痕干？? 这是一首抒情诗，抒发的是作者在长安思念远在鄜州的妻室儿女之情处于俘虏生活中的杜甫，月夜思亲，其情之凄切是可想而知的。然而，诗人并非直抒其情，而是推己及人，从妻儿落笔，诗一开篇，便用清冷忧伤的笔调勾绘出一幅闺妇思夫的动人画面，创造了一种凄清冷落的气氛。先想妻子“闺中只独看”，“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”再思儿女“未解忆长安”，用妻子的脉脉深情和儿女的稚气天真来反衬诗人满腔的儿女情长和绵长的相思之苦。全诗抒的是杜甫的真情实感，这是实，但却是虚写，用妻儿衬托；妻儿对己之思念是设想，这是虚，但却是实写。这种写法，虚实相生，使自己之情和妻儿之情融注为一体，更具感人力量。字字句句，俱饱含夫妻儿女的至情至性，感人肺腑。不难看出，无论哪种样式，“落笔对面”都可以弥补直抒胸臆那种一泻无余之不足