缂丝奇珍――虚斋藏画《莲塘乳鸭图》.docVIP

缂丝奇珍――虚斋藏画《莲塘乳鸭图》 　　2010年6月5日北京保利5周年春季拍卖会上，一幅美国回流的庞莱臣旧藏，元代王蒙的国画《秋山萧寺图》以1.3664亿元成交，创庞莱臣“虚斋”收藏拍卖纪录之最。庞莱臣是近代著名的书画收藏家，其晚年故居在颜家巷26号，门上砖雕刻着“德泽凤雅”四字。宅院是西宅东园形式布局的，庭中樟叶如盖，古兰飘香，清雅幽邃，池上跨三曲石梁，池南叠湖石假山，池北筑楼为庞氏当年藏画的虚斋。 　　庞莱臣自幼嗜画，未及成年，就喜欢购置清乾隆时人手迹，又刻意临摹，颇得形似。庞云镨乐而称道“此子不愁无饭吃矣”！他毕生从事实业和收藏两项事业，又以实业的成功，支持和实现了收藏上的成功。周庆云在《浔雅》这样介绍他的生平：“莱臣自幼即好收藏，垂克不倦，往往不惜巨资，得稀世之珍，因所蓄既广，乃通画理，所作山水摹仿居多，颇得神似。至论收藏名画，甲于东南，名闻瀛海。其着录尤详，载历代题跋并印记，故国粹之宝存赖此录以传，鉴古者得以考证焉。”虽只短短几句，却将庞元济一生的藏画、绘画、著录画册三大艺术成就作了精辟的概括。 　　 藏家无三代，这是形容收藏难的一句俗语，庞氏虚斋的收藏也无法摆脱最终流散的命运。1943年，庞莱臣立下遗嘱：“书画各件余积五十年之收藏，原来为数甚夥，分置浔苏沪三地住宅之内。民国廿六年中日战事发生后，浔苏沦陷，劫后检查十去七八。综余一生心血精神所寄，遭此损失，思之痛心。虽于战后稍为陆续补购，然为数甚微。平日复为充慈善等事而估去者亦不在少数。今将所存各件悉数赠与秉礼、增和、增祥三人。惟此项物品为余生平酷嗜，并为娱老之计。在余生前应仍置余手头以供清玩。如在余生前再有购进者，则亦一起归入即系赠与之品，不再另外分置”。从遗嘱上看，虚斋的藏品被分作了三份，分别给他的嗣子庞秉礼及两个孙子庞增和与庞增祥。 　　1952年的12月，庞秉礼、庞增和、庞增祥将一批文物捐献给了上海博物馆，其中最著名的是宋人朱克柔的缂丝画《莲塘乳鸭图》，这幅画作堪称是艺术珍品。他们的捐献书是这样写的：“我国缂丝艺术，溯自周汉，盛于唐贞观开远间，至赵宋高二朝绚烂光辉，精致绝伦，可谓臻尽善尽美之境。……自先人收藏以来，几经灾劫，坚贞保持得无毁失，值今全国解放，此种天壤瑰宝，不敢再自珍秘，函宜捐献国家，公诸人民，以使我民族所特有之艺术发扬光大、垂辉千古、意义之深长较一家一己所私有不可同日而语矣。” 　　《莲塘乳鸭图》表现的是莲花盛开的池塘一景，画面以游戏争食的子母鸭为中心，岸边的白鹭和翠鸟与之相映成趣，蜻蜒飞舞，草虫唧唧，点缀其问，衬以花草、山石和潺潺流水的环境背景，让人如同置身于初春太湖的自然风光之中。图中荷花造型丰满，白色瓣尖染红，白鹭鸟神情精灵剔透，一雌一雄双鸭游哉悠哉，身旁伴一双儿女活泼纯真，可爱稚拙，整个画面生动温馨，色彩变化丰富。青石上缂制隶书小款“江东朱刚制，莲塘乳鸭图”，画面左下角有“克柔”朱红印一方。此作品幅式巨大，高107.5厘米，宽108.8厘米，组织细密，丝丝缕缕皆匀称、分明，这种表现真实生态，情景交融的画面，如果没有超群的精湛技艺和个人艺术修养是无法创作出来的。 　　《莲塘乳鸭图》的织造技艺十分高超，整幅以“长短戗”为主进行缂织，如用于表现荷叶、花瓣等过渡色彩的变化，自然逼真。这种“长短戗”缂法是朱克柔首创的，被称为“朱缂”，沿用至今。此外，还用“木梳戗”来表现叶草横向色彩深浅变化。用“结”的技法增加及调和花、叶轮廓线及太湖石的边线色彩的层次感。另外还采用了“盘”、“掼”、“绕”、“搭”、“子母经”等多种技法。做到了缂织细致入微，技法变化多样，使作品画面色泽明艳、层次分明。其经纬丝疏密松紧均匀恰当，被时人誉之：“精巧疑鬼工，品价高一时”。据苏州缂丝工艺美术大师王金山分析，图中仅雄鸭就用了多种戗、掼、结、勾技法，包括长短戗、批梭法镶色、不规则的木梳戗、套色掼，结、掼、勾勒或辟丝勾等缂丝工艺手法。 　　朱克柔的身世，据安仪周《墨缘汇观》记载：朱克柔，南宋云间人（今上海市松江县），以绘画和缂丝见长，以女红行世。其缂织技法自然传神，宛如用笔作画，称之为“绝技”。对其作品，当时的官宦富绅、文人墨客都视若名画，争相购买，内廷亦派员征寻其织品。宋徽宗赵佶对朱克柔的技艺大为推崇，曾在其织品《碧桃蝶雀图》上亲笔题诗：“雀踏花枝出素纨，曾闻人说刻丝难。要知应是宣和物，莫作寻常黹绣看。”可谓达到了中国古代缂丝艺术发展的第一次高峰。朱克柔作品现存七件，分别收藏于台北“故宫博物院”，辽宁省博物馆和上海博物馆。 　　如今，这幅精妙无比的缂丝作品，静静地躺卧在上海博物馆为其特制的展盒内，成为先人留给后世的一份极其宝贵的艺术遗产。 　　◎ 朱克柔 《莲塘乳鸭图》 现藏上海博物馆 　　 4