论小剧场戏剧市场化下的新型观演关系.docVIP

论小剧场戏剧市场化下的新型观演关系 　　摘要：在传统戏剧的观演关系中，演出方处于主导位置，而观众处于被动接受的位置，演出过程是演员表演信息单渠道向观众流动的过程，一但演出结束，观演关系就结束了。小剧场戏剧的产生，改变了传统戏剧的观演关系，拉近了物理空间和心理空间。为了使戏剧在市场化的形势下能够吸引观众，小剧场戏剧探索建了以“观众参与、观演互动”为核心新型观演关系，使观演关系从剧场内延伸到剧场内。 　　关键词：小剧场戏剧；市场化；观演关系；观演互动 　　中图分类号：J90-05 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）15-0173-02 　　 　　 在传统戏剧的观演关系中，演出方（包括演员、编剧、戏剧投资和运营者）处于主导、主动的位置，而观众则完全处于从属、被动接受的位置，演出过程是演员表演信息单渠道向观众流动的过程，一但演出结束，观演关系就结束了。这种观演关系的可以形象描述为 “我台上你台下”、“我演出你观看”、“我谢幕你离场”。具体说，在演出中观众和演员的分区非常明显，演员只在舞台上活动，那是演员“演”的空间，观众不能进入这个空间；而观众坐在观众席里，是观众“观”的空间，演员也是不能进入这个空间的。二者之间的分割则由台口、幕线、脚灯等组成。两个空间泾渭分明，这种物理空间上的距离也在某种程度上造成了观众与演员的心理距离。应当讲，文化市场形成之前，以演方为主导的观演关系中观与演的矛盾并不突出。但当戏剧进入文化市场之后，观方和演方的地位发生了变化，观众成为需求市场上的消费者，在文化产品日趋丰富、文化需求多样化的新形势下，选择性大大增强，选择什么样的文化产品消费的最后“买单”权掌握在了消费者手中。这样，在观演关系中演方为主导的绝对地位动摇了，而观方从完全从属、被动接受的地位中解放出来，演什么，好不好看，票房收入有多少等等，演方都要看观方的需求、喜好甚至脸色。 　　为了使戏剧在市场化的形势下能够吸引观众，小剧场戏剧探索建了以“观众参与、观演互动”为核心新型观演关系。 　　首先，在剧场内不断缩短演员与观众的物理距离。耶日?格洛托夫斯基在《迈向质朴戏剧》一书中提到：“利用废除舞台，挪开一切障碍，来消灭演员和观众间的距离是必要的。如果把“活人与活人交流”视为戏剧的本质，那么，面积较小而且没有乐池阻隔的小剧场，便成了能把戏剧的本质力量和特有魅力最大限度发挥出来的最理想形式。”1982年《绝对信号》的演出从首都剧场搬到北京人艺小小的排练厅里，就是要消除从首都剧场舞台台口到观众席可怕的七米距离。从《绝对信号》开始，几乎所有的小剧场演出都遵循着尽量拉近舞台与观众席、演出与观众距离的做法，并为此尝试了许多不同的舞台方式。如降低舞台高度，将原先高高在上的舞台改为观众与演出处于同一水平高度的中心舞台，将观众和演出者置于同一地平面上，一反传统剧场演区与观众席的高低差别。在《绝对信号》之后采用中心舞台，舞台四面是观众的有《母亲的歌》、《留守女士》、《安提戈涅》等；舞台三面是观众的《金棕榈酒巴的楼上楼下》、《恋爱的犀牛》、《故事新编之出关篇》等；采用一面观众、观众面对舞台的有《等待戈多》、《屋里的猫头鹰》、《美国来的妻子》、《泥巴人》、《去年冬天》、《纪念碑》、《弥弥》等。为了让演员与观众更接近，有的小剧场演出取消了常规剧场里的观众席，而将演出与观众席都放在舞台上，在舞台上再搭出观众席来的《情感操练》、《纪念碑》、《安娜．克里斯蒂》等。有的演出采取中央舞台，同时又将演区延伸进观众席，在观众席中形成一些小型演区，成为舞台与观众席互相包围渗透的演出样式，如《天上飞的鸭子》、《大西洋电话》、《押解》等。还有将演出分在几个不同的演出空间，观众席跟随演区移动而移动，如《放下你的鞭子／沃伊采克》等。这些舞台表演空间的设计目的，都是要从空间上与观众接近，加强演员与现场观众之间活生生的交流，消除观众在观剧时旁观态度。 　　其次，缩小观演双方的心理距离。小剧场戏剧实际上是将戏剧艺术的“共享”特质在一个“小”的剧场空间里强化、鲜明化、尖锐化了。“戏剧演出的时间、空间均为观众和演员所共同享有，戏剧演出的艺术创作过程也是表演和观赏同步进行的过程。营建“共享空间”氛围之所以有明显的积极意义，就是因为它强调了观众和演员的亲密“共处。”“戏剧演出的艺术的“共享”，并不仅只意味着“共处”或“共占”剧场空间，其真正的意义更在于“共创”，既共同于这剧场空间之中“创造”出一个戏剧空间，并共同“享受”这个艺术创造的过程。 ”这里所说的观众与演员的“共创”，凸显了观演双方的互动。这种互动也叫作双向传播，即传播过程中存在着反馈和互动机制的传播活动；传受双方相互交流和共享信息，保持着相互影响和相互作用的关系。随着博客、播客等互动式交流平台的逐渐普及，人们越来越习惯于双向的传