论南宋吴文英伤逝词的艺术特色.docVIP

论南宋吴文英伤逝词的艺术特色 　　摘 要： 吴文英是南宋词史中风格独特的一位大家。他的后半生在东南各地的漂泊中度过，虽是以清客游子的身份，但漂泊生涯中留下的不仅仅是凄清和迷茫，也有与知音共度的欢愉时光，也有风景如画、人情温馨的县镇。当各种美好的人和事成为过去，便往往在词人心中留下一份甜美的回忆和悲凉的伤逝之情。在梦窗词中不乏生动流畅、情真意切的伤逝佳作。伤逝词也因其本身充分的情感浓度，成为梦窗词中最引人注目的题材之一。 　　关键词： 吴文英 伤逝词 艺术特色 　　 　　吴文英是南宋词史中风格独特的一位大家。从青年时期直至晚年，吴文英基本都是以清客文人的身份活动于各地。对国家和个人未来的无奈和迷茫，是清客文人思想感情的一个重要特征，这在许多清客词人的作品中也有所体现。如姜夔《扬州慢》：“念桥边红药，年年知为谁生？”借景物所抒发的既是对国运的感叹，又是对漂泊文人生不逢时的感叹。而张辑《相见欢》：“江头又见新秋。几多愁？塞草连天何处是神州？”更是强烈表达了对国家前途的不安。无法建功立业的文人在风雨飘摇的时势中，对个人的前途倍感迷茫，程垓《蓦山溪》中便有“升沉万事，还与本来天。青天上，白云间，一任安排我”这样对人为努力已不抱希望的词句，与之相似的是吴文英《八声甘州》中的名句：“问苍天无语，华发奈山青！”古代文化传统中对救世英雄的期待和对正义的“天”的信任，在这些悲观的词人心中已渐渐失去分量。 　　如果说在前途迷茫的等待中最易逝去的是时间，那么在时间飞逝中，最易触动悲情的便是一去不返的美好的人和事。吴文英的后半生在东南各地的漂泊中度过，虽是以清客游子的身份，但漂泊生涯中留下的不仅仅是凄清和迷茫，也有与知音共度的欢愉时光，也有风景如画、人情温馨的县镇。当各种美好的人和事成为过去，便往往在词人心中留下一份甜美的回忆和悲凉的伤逝之情。在梦窗词中不乏生动流畅、情真意切的伤逝佳作。以下再举数例，以期更全面地感受梦窗词生动流畅、真情感人的主体风格。 　　先看看他表达悼念之情的两阕作品。 　　绛都春（燕亡久矣，京口适见似人，怅然有感） 　　南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷。叶吹暮喧，花露晨??秋光短。当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。雾鬟依约，除非照影，镜空不见。别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。旧色旧香，闲雨闲云情终浅。丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。更愁花变梨?，又随梦散。 　　探春慢（龟翁下世后登研意） 　　径苔深，念断无故人，轻敲幽户。细草春回，目送流光一羽。重云冷，哀雁断，翠微空，愁蝶舞。荡鸣澌，游蓬小，梦枕残云惊寤。还识西湖醉路。向柳下并鞍，银袍吹絮。事影难追，那负灯床闻雨。冰溪凭谁照影，有明月、乘兴去。暗相思，梅孤瘦、共江亭暮。 　　以上两阕，一为悼念去世的情人，一为悼念去世的友人，都是生动流畅、真情感人之作。遇到与去世情人相像的女子而自然忆起与情人的旧日欢娱；到昔日与友人一起游赏的地方观景，景物如故而友人已逝，难免怀念曾经的深厚友谊。两阕都是以“今―昔―今”为叙事、写景、抒情的结构，其间过渡非常自然。如从“花露晨??秋光短”的眼前景象到“当时明月娉婷伴”的昔日温情场面，因有晨露和明月的自然关联，而完全不显突兀；又如《探春慢》上片中今日春景的生动描写到下片昔日与友人并骑同游的美好回忆，也因春景的联系而使全阕如同一幅淡雅的长卷。这两阕悼念伤逝之词意象密集而仍能生动流畅，一来得益于梦窗的精湛技巧，二来离不开其对情人和友人的真切情感。刘永济《微睇室说词》评《绛都春》时也认为：“无论层层钩画，或缘情布景，皆必须作者有无穷深厚之情思，与无限精妙之言语，方能不堕纤巧，不落做作。”正是梦窗才与情的结合，令其伤逝词在唯美的画面之外，还能以真挚深沉的感情打动读者。 　　再来看吴文英过旧地而悼旧友的一词。 　　西平乐慢（中吕商 过西湖先贤堂，伤今感昔，泫然出涕） 　　岸压邮亭，路??华表，堤树旧色依依。红索新晴，翠阴寒食，天涯倦客重归。叹废绿平烟带苑，幽渚尘香荡晚，当时燕子，无言对立斜晖。追念吟风赏月，十载事，梦惹绿杨丝。 画船为市，夭妆艳水，日落云沈，人换春移。谁更与、苔根洗石，菊井招魂，漫省连车载酒，立马临花，犹认荐红傍路枝。歌断宴阑，荣华露草，冷落山丘，到此徘徊，细雨西城，羊昙醉后花飞。 　　刘永济《微睇室说词》曰：“梦窗在杭，初依吴潜，后入王府，其中游从宴乐，多在此间，固一时之盛也。今日重来，迥非昔比，是以追念往情，不能自已。其托意羊昙，怀念谢安，盖有同似也。”［1］无论此阕中所怀念的是吴潜还是嗣荣王，都是吴文英在杭州时所依附的主人，也是朋友。而词中今昔之感与自己的身世之感交叠，道尽人生的无常与荣华富贵的短暂。 　　起首三句，便表现出淡淡的今昔之感，岁月如梭，风景大略不变，却更令人伤怀。在怀旧人眼中，同样的景物也