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论影视作品中的音乐 　　[摘要]影视是以视觉为主的视听艺术，但影视中的声音也具有很大的表现力量。处理好影视作品中的音画关系是影片艺术创作的重要组成部分。通过画面与声音结合的处理可以使影片的创作更加合理化和丰富化，能赋予影片不同的意义。但现有的影视作品大多过分重视画面的制作，对音乐在作品中的作用重视不够，对其艺术特色也很少进行研究，导致制作的作品质量不高。希望本文的论述能够为影视作品的创作产生一定的意义。 　　[关键词]音乐；影视作品；音画关系 　　影视虽然是以视觉为主的视听艺术，但影视中的声音也具有很大的表现力量，影视中的声音有语言、自然音响和音乐。这三部分的声音，各有其特点。语言能系统而完整地表达人的思想感情，语言和表演是视听艺术的主要表现手段。音响是人物表演环境中，各种动作和物体发出的，它和画面的关系非常密切，是从属于画面环境的。音乐表现画面气氛，画面环境可以表现与画面同一的情绪、统一的意境，但也可以不和画面一致。处理好影视作品中的音画关系是影片艺术创作的重要组成部分。通过画面与声音结合的处理可以使影片的创作更加合理化和丰富化，能赋予影片不同的意义。[1]影视音乐与影视画面之间的相互对应关系就像医生给病人看病一样，要通过准确的诊断，才能对症下药，才可能药到病除。在影视里“诊断”的目的是要摸清画面的需要，“下药”是找到能满足画面需要的音乐。其中，背景音乐就应该为剧情的展开起到关键的作用，主人公的声音以及背景音乐的匹配，都是非常重要的。音乐在影视中是看不见的，它神出鬼没，时隐时现，给故事情节、人物形象以暗中支持。音乐表面看来是破碎的、不连续的、不完整的，但在导演和创作者的心里却是布局完整，与主题情节发展密切关联的。 　　一、影视中的音画关系 　　音画关系是指影视作品中声音与画面之间的相互作用以及相互配合的关系。音乐与画面的配合，是声音蒙太奇中一个重要的环节。声音和画面的关系是非常复杂的，这是由于声音和画面各自的特性决定的。它们有时同步、对应，有时又交叉或补充，形成声画蒙太奇。音画组合是声画蒙太奇的一部分。音乐和画面的完美结合不仅能提高影片的艺术效果，还能使观众感觉到影片内容外的艺术幻想。[2]影视作品中的音画关系大致有音画统一和音画对位，音画对位又分为音画并行和音画对立两类。 　　（一）音画统一 　　音画统一即音画同步，指影视中的音乐和画面两者在时间长短、情绪、气氛、内容、艺术风格上要基本一致。使音乐与画面产生有机联系，形成音响空间和视觉空间的和谐与统一。如欢快的画面应配上轻松活泼抒情的音乐，悲伤的画面应配上悲痛沉重忧伤的音乐。这样的音乐与画面产生有机的联系，形成音响空间和视觉空间的和谐与统一。 　　（二）音画对位 　　音画对位指声音和画面各自发展，同时又彼此和谐，成为一个统一的整体。音画对位又分为以下两类： 　　1.音画并行。音乐与画面内容的情绪大致相吻合，从不同的角度揭示出人物的心理动机，情绪状态，渲染环境气氛，不重复画面的内容，与画面是平行发展的。影片《逃兵》中有这样一段：画面中打着红旗的游行队伍在前进，武装军警进行镇压，游行队伍被打散，旗倒下，伴随这段情节的是一首昂扬的进行曲。音乐开始是和画面一致的，但它并未追随画面，而是和画面平行地把这支进行曲延续下去。 　　2.音画对立。是指音乐和画面两者在情绪和气氛上是完全对立的。音画对立常见有以下几种方式：以声代画、有画无声、声连画断、声幻画真、声动画静、声悲画喜、声喜画悲等。比如在黑泽明导演的影片《野狗》中，有一场表现决斗的场面，画面悲痛却配上了愉快的音乐，也是喜与悲的对立，它使观众感到了痛苦背后的原因。影片《祝福》中祥林嫂和贺老六拜天地的场面，画面是祥林嫂悲痛欲绝、满面泪水，音乐是欢乐的吹打乐。是以客观性音乐形式出现而形成的音画对立，即喜与悲的对立。[3] 　　二、音乐在影视作品中的作用 　　音乐在影视作品中有着多方面的积极作用，主要表现在以下几个方面： 　　（一）音乐渲染画面氛围 　　气氛和情绪是密切相关的，气氛是指在一定的环境中，给人某种强烈感觉的精神表现或景象。[4]每个人都会有喜、怒、哀、乐、忧、思、悲、恐、惊等各种感情和情绪的需求，在电影或电视中常可看到一些喜庆或悲伤的画面，如果在影视中给画面配上与之情绪、气氛相同的音乐，就可以增加画面的感染力度，使画面更加强烈感人，使画面所展现的气氛得以强调。生活中随处充满了各种情绪所反映的气氛，例如，亲人团聚，围坐在一起谈笑风生，伴随着欢快的音乐，可以感受到一种温馨的气氛。电影院里，正当人们沉浸于影片的情节里，突然断电，周围顿时变成一片黑暗和寂静，突然一声尖叫，给人感受到一种紧张而恐怖的气氛。早晨，老年人在公园打太极、舞剑，广播里播放《夕阳红》，可以感受到一种祥和、悠闲的气氛。 　　（二）音乐阐