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论李贺诗歌的个性化艺术特征 　　摘 要: 李贺的诗歌是中国文化中的瑰宝,具有很高的审美价值。作为“唐诸王孙”的李贺,人生短暂,其诗歌的个性化艺术特征,使其成为中唐独树一帜的诗人,在中国乃至世界享有盛誉。他丰富了我国诗歌浪漫主义创作的内容和方法,在中国诗歌发展史上作出了卓越贡献。本文从五个方面对李贺诗歌的个性化艺术特征进行阐释。 　　关键词: 李贺诗歌 个性化艺术特征 表现 　　 　　独创是艺术的生命,只因“不曾依傍半个古人,所以他顶天立地”(袁宏道,《与张幼于》)①。我国杰出的浪漫主义诗人李贺在中国诗坛可谓异军突起,他继承传统,却不肯蹈袭前人,以卓越的艺术才华、大胆的创新精神,在短暂的人生中,呕心沥血,标新立异,创作了二百四十多首光辉的诗篇,自成“长吉体”诗风,在唐诗园地中开辟了新的境域。他高超的艺术水平引人瞩目,他的诗作表现出个性化的艺术特征,具有很高的艺术价值。 　　李贺诗歌的个性化艺术特征主要表现为以下几个方面。 　　一、运用形象思维,着力于艺术形象的刻画 　　李贺诗歌无论写景、咏物、叙事、抒情,都能运用形象思维,着力于艺术形象的描绘和刻画,给人艺术美的享受,具有惊人的艺术魅力。他在诗中写人,善于运用近似典型化的手法,捕捉人物具有个性的情态、心理、言行、细节,精心雕刻,画龙点睛,使诗中的人物形象神情俱见,栩栩如生。 　　例如《感讽五首》之一:“合浦无明珠,龙洲无木奴。足知造化力,不给使君须。越妇未织作,吴蚕始蠕蠕。县官骑马来,狞色虬紫须。怀中一方板,板上数行书。不因使君怒,焉得诣尔庐?越妇拜县官,桑牙今尚小。会待春日晏,丝车方掷掉。越妇通言语,小姑具黄粱。县官踏飧去,簿吏复登堂。”②“县官踏飨去”,写出县官狼吞虎咽、扬长而出的丑态,极为传神;“簿吏复登堂”,点出税吏催租逼税,诛求无已,极为深刻。整首诗通过生动的人物形象,揭露了朝廷苛捐杂税的政策和官吏鱼肉人民的罪行。 　　再如《老夫采玉歌》:“采玉采玉须水碧,琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁,蓝溪水气无清白。夜雨冈头食蓁子,杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水。斜杉柏风雨如啸,泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴,古台石磴悬肠草。”③前八句极力渲染朝廷官吏劳民采玉,造成天怨人怒的气氛;后四句犹如摄影师拍摄的一个近镜头,清晰地在读者眼前展现:一个采玉老工人,在恶劣天气下腰系长绳,潜入水底去采玉。绳子悬空颤动,随时都有脱断的可能,出没水底的老工人,随时都有丧命的危险。诗中用工笔细描的手法,描绘了采玉老工人采玉劳动中艰难惊险的细节,把他忧患中刚毅的形象和复杂的心理活动深刻而生动地展现出来。 　　二、极具丰富特异的想象、奇诡的构思 　　黑格尔曾经说:“最杰出的艺术本领就是艺术家的想象。”④马克思把“想象力”称为“十分强烈地促进入类发展的伟大天赋”⑤。李贺诗中的想象,不只丰富且不落俗套,奇特又情趣盎然。最典型的例子之一是《李凭箜篌引》:“吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。”⑥乐声刚起,就吸引得行云凝滞,水不漂流;感动得江娥、素女难抑满腹愁思。接着,诗人浮想联翩:乐声清脆如昆山玉碎,音调和婉如凤凰嘶鸣,声韵凄清使得芙蓉含泪,琴声欢悦使得香兰含笑;阵阵乐声,仿佛使寒风中的长安城增添暖意,令天帝也为之动容。如此丰富的想象,对读者本已产生了强大的冲击,而诗人神思飞动,诗意更奇特惊人:女蜗炼五色石补起的苍天竟被震破,使得秋雨沥沥;神山善弹箜篌的神妪成夫人也甘拜下风,虚心求教;深藏水底的老鱼瘦蛟则情不自禁地跃于波浪之上随着音乐起舞;月宫吴刚、玉兔也听得露水打湿身体而不觉。天地神人,山川万物,无不为之感染陶醉,无不为之震惊神迷。短短的十四句诗中,诗人运用比拟、夸张、衬托、喧染等手法,想象出一个又一个形象鲜明的画面;利用比喻、联想和通感,把音乐的旋律抑扬、感情变化,不断地转化为可闻、可见、可感、可想的出神入化的艺术元素,淋漓尽致地赞美了乐工李凭弹奏箜篌的卓越艺术才能和惊人艺术效果。大胆、出人意料的想象使诗歌具有浓厚的浪漫主义色彩。 　　又如《梦天》:“老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。玉轮压露湿团光,鸾佩相逢桂陌香。黄尘清水三山下,更变千年如走马。遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。”⑦诗人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的泪水,把天空的云层描绘成琼楼玉宇。“玉轮轧露湿团光”一句,把明月在云雾中飘过说成是“玉轮轧露”,真是虚幻离奇的妙想。邀游月宫已是奇诡,突然转向哲理的探索,构思之奇特清晰可见。 　　三、营造神秘幽邃、瑰艳凄冷的意境 　　李贺的诗歌构设意与境浑的美学特质,给人以深刻的精神启示和审