基于我国风景油画走向探究.docVIP

基于我国风景油画走向探究摘 要：中国风景油画是中国油画的一个非常重要的部分，其以丰富多彩的创作实践及其理论探索，在我国现代美术历史上发挥着十分重要的作用。回首我国近年来风景油画的具体发展历程，对于民族化以及本土化的探索及其尝试，成为我国风景油画的一条最为强劲的主线。这一主线在美术史上发挥了十分大的作用，然而也存在着自身的问题。可以说，我国风景油画在繁荣发展的背后，同时也存在着一系列危机。我国风景油画的发展，成为当前时期下风景油画研究的一个重要课题，从而为我国风景油画的发展指明了方向和目标 关键词：风景油画；走向；发展趋势；发展空间 引言 作为中国油画的重要组成部分，中国风景油画以其丰富多样的创作实践与理论探索，在中国现代美术史上占有重要的地位。回顾近百年的中国风景油画发展历程，对于民族化、本土化的摸索和尝试是其间最为强劲的一条主线。这一努力在取得丰硕成果的同时，也存在着亟待梳理的问题。在一时的繁荣表象背后，也潜藏着值得重视的深层危机。中国山水风景油画与西方风景油画在花坛之中均占据着极为重要的地位，上述这两种表现相同的对象却采用着不同的表现手法的艺术形式。在各自漫长的发展过程之中，均形成了独具特色的风格以及审美情趣以及比较完整的理论体系。从地域以及人文环境出发分析与比较中国山水画与西方风景油画发展历程，从而透视中西方艺术之间的差异以及各自所取得的巨大成就，就进一步地促进了中西方文化交流及其融合 1. 我国风景油画表面繁荣及深层危机 我们都知道，风景油画的创作不能与大自然相脱离，这主要的原因在于大自然是风景油画创作的源泉，也是风景油画追寻自然之美的根本载体。唐代张璨曾经这样对我国传统画论提出了自己的见解，即“外师造化，中得心源”。由此可以看出，造化与心源对于艺术的发展的重要性以及价值是等同的。清石涛曾经有言“搜尽奇峰打草稿”，他主张艺术创作应该亲近大自然，积极地积累丰富的创作素材，在本质上而言，其实是一种荡涤胸襟的精神活动。除了我国古代艺术创作者主张风景油画创作应该亲近自然，国外的艺术创作者也主张风景油画创作应该积极地与大自然相沟通，他们在这方面与中国的艺术创作者有着异曲同工的观点和创作理念。自十七世纪英国的风景油画家纷纷主张将画室搬到室外，尽可能多地与大自然亲近，通过大自然来找寻艺术创作的灵感 我国风景油画的发展是随着不同的社会形态的发展而发展着的，这就是说中国风景油画的发展具有时代特征。例如，在建国初期，我国的风景油画所体现的主题主要是建设社会主义社会，体现了一片新的景象；在改革开放时期，我国的风景油画的主题也是与改革开放有关系，体现了改革春风吹拂下中国经济的蓬勃发展；当前社会正处于社会发展的转型时期，当前我国的风景油画所体现的主题也是与社会发展的大好形势有极大的关系。由此可以看出，我国风景油画的发展完全与时代背景有着很大的关系。而且，我国的风景油画也出现了空前的繁荣 然而，这种繁荣景象其实是表面的，在繁荣的背后也存在着一定的危机。由于现代社会经济地不断发展，目前我国风景油画受到了经济利益的驱动，类似的活动很多都是流于表面以及庸俗，其产生的负面影响也在各个方面有所表现。其中，最为明显的一点就是促使了艺术家滋生出急功近利的浮躁情绪，与此同时也迫使艺术家过于追求标新立异，而且这些艺术家为了尽快达到某一种目的，脱离自然界，对大自然的把握和理解十分肤浅，而且他们所创作出来的作品过于程式化以及套路化，而且流于形式，没有真正表现出主题思想，很难观察到艺术家自身的文化积累以及对大自然的真切理解以及真情实感；而且，这种行为以及创作的观念对后学者也有极大的负面影响，而且这种负面影响也是不断地走向死循环的 2. 我国风景油画的发展与走向 基于如上关于我国风景油画的表面繁荣以及深层危机的阐述可以得知，目前我国风景油画的发展还存在着较大、较多的问题，这不利于我国风景油画的发展。那么，这就要构思出一条关于我国风景油画的发展道路。风景油画在中国获得切实的立足点，一定要跟本土文化、地域特色相结合，在这种结合当中，艺术家自身是最为活跃的变量。西方传统的技法、材质和中国的主题、情趣，就是要靠艺术家立足于自身状态和境遇来加以融合，这包括艺术家的不同个性、志趣和人生体验、人文素养，也包括艺术家所处的特定地域环境。中华大地幅员广大，北方雄浑开阔，南方幽深秀美，景观风貌差异很大，所以在技法、材料的具体应用上也会有所不同。文化的地域性差异在东西方都一样，东西方艺术大师在进行融合、创新的时 候，都会自觉不自觉地以相应的地域特征和文化特性作为其基石和本位。例如凡高，他曾说自己的灵感来自东方，来自东方绘画当中线条的运用所呈现出来的丰富意蕴。的确，如果抽取了那些斑斓的色线所构成的律动，他的作品会黯淡无光，但凡高的线条毕竟是在西方