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那些欢欣和寂寞 　　摘要：《故乡》是带有鲁迅个人自传色彩的一篇小说，通过对它的解读，有助于了解鲁迅的精神世界。 　　关键词：《故乡》；欢欣；寂寞 　　中图分类号：I06 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）18-0026-01 　　 　　鲁迅的小说是比较感性的，他往往会把自己内心深处的情感有意无意间融筑进他的作品中，所以，读鲁迅的小说也是在读他的精神世界。读鲁迅的一部分小说，就像在读他的《朝花夕拾》，听他讲自己的故事给你听。从他的故事中，可以看到鲁迅生命的痕迹，这些痕迹有些清晰，有些模糊，通过它们，大抵可以接触到他的精神世界。 　　《呐喊?自序》中，有这样一段话：“所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞。”①《故乡》就浸透在这回忆的欢欣和寂寞中。《故乡》创作于1921年1月，说它是一部小说，它更像一篇个人回忆的散文，带有自传的色彩。有人说过，故乡是心灵的寄寓之所，是精神的栖居之地。它跟物质无关，它只跟人的心灵相关，跟人的精神相关，是远离之后难于割舍的眷恋。然而，对于小说中的“我”而言，重回别了二十余年的故乡，感到的却总是悲凉，再次离去后，也并不感到怎样的留恋。“我”一个寂寞孤独的知识分子，与故乡的精神纽带早已随着欢欣童年的逝去而永远被割断了。 　　李长之在《鲁迅批判》这本小册子里说，鲁迅是一个诗人。诗人是情绪的，是感官的，印象的，把握具体事物的，而鲁迅更是的，他的笔是抒情的。②同时，鲁迅也是一位画家，他的手里不仅握着毛笔，也拿着画笔和刻刀。他喜欢用他手中所有的笔铺设作品的底色，一片阴冷的色彩中点缀着几点暖色。 　　“时间既然是在深冬;渐进故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的村庄，没有一些活气。”“我”冒着严寒回到了故乡，心禁不住悲凉起来。小说的开头很像一幅木板刻画，黯淡的色彩，有力的线条，奠定了全篇阴冷的气氛，在“我”的身边弥漫着冷雾，“我”的心情也沉浸其中。鲁迅喜欢把他小说的时间安放在秋冬两季，而且多是秋末和深冬，着力渲染小说中的主人公在这样阴冷的天气中悲剧性的命运，这总会让人想起五六十年代的黑白电影，灰暗的画面使人的心情也跟着沉重起来。“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也需穿上棉袄了”。孔乙己在这样的天气中来到了咸亨酒店，黑瘦的脸，穿一件破夹袄，断着两条腿，在旁人的说笑声中，喝完酒，坐着蒲包用手慢慢走去了，从此再也没了消息。 祥林嫂死于一个冬季的雪天；深冬雪后，“我”在酒楼上遇到了吕纬甫；在秋末，“我”在葬礼上初次遇到了魏连殳。天气很冷的午后，“我”见到了闰土，“但又不是我这记忆上的闰土了。……先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红……他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟缩着……那手也不是我记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”艰难的生活早已把当年的闰土变得像一个木偶人了，和“我”也隔膜了。除了叹息他的景况，“我”对于他的帮助也是杯水车薪。当年的“豆腐西施”已成了尖酸刻薄的杨二嫂，她尖利的声音和鄙夷的神色更加浓了这阴冷的空气。“我”在这空气中，感到的只是孤独寂寞。 　　关于少年闰土的回忆，为这阴冷的空气投射了几缕温暖的阳光，这也是鲁迅小说中难得的欢欣画面。“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一把钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。”深蓝、金黄、碧绿、银圈等一系列的明亮色彩一扫鲁迅小说中的黑白色，它们为我们展现了一幅生活气息浓郁的彩色油画。画中的主角除了心中装着无穷无尽稀奇事的闰土，还有渴望知道许多新鲜事的“我”。儿童眼中的世界或许才是最真实的世界，也是最简单的世界，好奇心足以支撑起孩子的世界，这世界中的感情最真实，也最简单，开心就可以笑，难过就可以哭，生命的痕迹清楚地隽刻在了童年，这时的故乡才是美丽的，是不能忘记的一部分。然而，逝去的终将无法再得。由小康之家而坠入困顿的“我”早已看见世人的真面目，衰败的熟识的老屋即将易主，母亲凄凉的眼神，闰土与我的隔膜，都驱散了这短暂的几缕温暖的阳光，剩下悲凉来填满空出的空间。 　　鲁迅的笔不仅在着色和抒情，也在为人物画像。他重视白描的运用，喜欢用简单的线条来勾勒人物，几笔就描画出一个人的外貌和精神世界。鲁迅曾说：“‘白描’却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”他的笔带着同情、关怀和悲悯，也带着冷静和犀利，常常有画龙点睛的作用。鲁迅在写到杨二嫂的出场时，可谓是“未见其人，先闻其声。”“一种尖利的怪声突然大叫起来”，“我