旧瓶里的老酒与新酒——浅论莎士比亚经典舞台剧的电影改编.pdfVIP

旧 瓶 里 的 老 酒 与 新 酒 — 浅论 莎士 比亚经典舞 台剧 的 电影 改编 徐 晓 笑 ( 南京大学 中文系戏剧戏曲学专业 ，江苏 南京 21 00 9)3 摘 要 :本文以1948年英国导演劳伦斯 ·奥利弗(La ure nc e 的戏的布景 。·⋯·城堡是作为动作 的环境 ，而不是为炫耀建筑 lO vii re ) 的 《王子 复仇记 》、91 61 年 美 国导演 罗伯特 ·怀斯 风格而存在的⋯⋯”尤其是城堡最高的一层塔楼 ，“它是影片 (Robert w ise) 和杰洛姆 ·罗宾斯(Jero me Rohbins) 的 《西城故 开场时最先让人看到的东西 ，而且在好多场合下加强 了戏剧 事》( est side sto甲) 、1996年澳大利亚导演巴兹 ·鲁曼(Baz 效果 。”这样 的特殊布景也为拍摄提供 了诸多的方便 ，最典型 uL hrm na n) 的 《罗密欧与朱丽叶》、2000年美 国导演米歇 尔 ·埃 的是影片 中反复 出现 的构 图是在长长 的空走廊 的尽头看到的 米瑞德(Michael Almere yda) 的 哈《姆雷特》以及2006年美国导 景象 ，或者是穿过接二连三的拱廊连接起来 的一连 串的景象 。 演安迪 ·菲克曼(Andy Fi kc mna ) 的 足《球尤物》为例，从技术角 例如奥菲莉娅在远处的一道拱廊形成的框架内，同时又可以 度浅述将莎翁的经典名剧 由舞 台搬上 电影银幕 的大致历史过 在远近差不多的方向看见哈姆雷特 ，用这样的镜头直接连接 程 并讨论各个阶段 的特 点与得 失 。 剧情的发展。在较远的镜头中，演员的组合形成的模式类似于 关键 词 : 莎士 比亚 舞 台剧 电影 改编 爱森斯坦后期的影片，前景 中的形象成为背景形象的框架或 陪衬 ，例如鬼魂在露台上被霍拉旭等人的剪影框起来的场面 莎士 比亚堪称最伟大的剧作家之一 ，其作品经典无数 ，至 以及奥菲莉娅走过霍拉旭与水手身边后 ，由她的肩头可以看 今仍频繁地为各国艺术人士以各种形式改编上演 ，我国早在 到雷欧提斯正在与克劳狄斯和葛特露交谈 的场面 。这样 的布 二十世纪五十年代就 曾经 由新声越剧 团上演过 由莎士 比亚名 景所提供的镜头效果是这部影片的一个显著特征，利用布景 剧改编的粤剧 《王子复仇记》(根据 《哈姆雷特》改编) 和 铁《汉 的立体构 图给长镜头 中情节 的发展提供 了可能。 娇娃》(根据 《罗密欧与朱丽叶》改编) 。而在诸多的改编形式 王《子复仇记》采用的是黑 白片的形式，对于这一选择，奥 中，电影无疑为重要手段之一。日本导演黑泽明就曾经于195 7 利弗 自己曾经在 影《片哈姆雷特) 》中说 : “彩色对 《亨利五世》 年将 麦《克 白》改编拍成电影 蜘《蛛巢城》T( hro ne 。f Bloo d ) ，好 是必不可少的。至于 《哈姆雷特》，我也一度考虑过用柔和的色 莱坞更是无数次地翻拍经典 。以下就 以91 48年英 国导演劳伦 彩— 不 同层次的黑 、灰 、褐色来拍摄 。但是 ，经过进一步的考 斯 ·奥利弗(La ure nc e lO vii re ) 的 《王子复仇记》、91 61 年美 国导 虑 ，我感到最终的效果与使用彩色片摄像机带来 的额外麻烦 演罗伯特 ·怀斯(Robert w ise ) 和杰洛姆 ·罗宾斯(Jero me Rob- 相比，未必是合算的。当我们回到使用黑 白片的决定上来时， bi ns) 的 《西城故事》、91 % 年澳大利亚导演 巴兹 ·鲁曼(Bza 又增加 了它一点立竿见影 的优越感 ，就是它可 以和深焦距摄 Luhrm ann ) 的 《罗密欧与朱丽叶》、2000 年美国导演米歇尔 ·埃 影结合起来 ，而这一点用彩色片是办不到的。”除此之外 ，不能 米瑞德(Mihc ae l Al mere yd)a 的 《哈姆雷