关于ROKSAN Kandy功放随想.doc

关于ROKSAN Kandy功放随想不该遗忘的名字 在音响产品中，有不少由于各种原因是没有被发烧友真正认识其实力的，例如Vandersteen 2Ce、ExDosure XX、SONYXA7等。在这些“不该被遗忘的名字”当中，我觉得绝对不应漏掉SPENDOR SP7/1这款音箱。SPENDOR SP7/1大约诞生于1997年，是SPENDOR第二代掌门人DerekHughes的作品。SP7/1是属于MASTER(大师)系列，与大家比较熟悉的CLASSIC系列有着完全不同的设计理念。Derek Hughes之所以推出这个系列，是觉得CLAS-SIC系列虽然韵味好，但音染较大，在细节、动态、瞬态、低频等方面的表现未如理想。因此，他想在保留SPENDOR固有韵味的基础上，设计出一个失真更低、动态更大、频响较平直且延伸更好的新系列，这就是MAS-TER系列诞生的理由。MASTER系列确实做到了比CLASSIC系列具有更小的失真、更大的动态、更快的速度、更宽的频响，而且声音仍保持SPENDOR那种饱满、宽松的感觉，例如MASTER系列的旗舰SP9/1就使用与SP100完全一样的单元，但整体表现就比SP100要更全面 但音响器材不是高保真就有人买，SPENDOR的拥趸们就是对那种昏黄的、朦胧的声音念念不忘，谓之“SPENDOR的韵味”，对MASTER系列就是不太接受。这就如同当年的ROGERS LS3/5A加了AB-1超低音之后，其实是使低频的失真更小了，低频延伸更好，在听感上更加干净，但发烧友就认为这样的声音薄了、味道变了，不是原来的LS3/5A。所以，现在的SP100还是无人不晓，而记起SP9/1的却又有多少?同样地，SP7/1也遭受类似的命运，虽然日本《立体声》对它评价很高，甚至超过了它的大哥SP9/1，称其“刚毅端正，小提琴声音袅袅而来。”但国内的SPENDOR的拥趸们还是嫌其味道不够浓郁，最终逐渐被遗忘。不过说起来，幸好MASTER系列还有一个型号没有被遗忘，那就是3/1P，很多发烧友可能不知道它也是属于MASTER系列的，还以为它属于CLASSIC系列。其实，3/1P比起它的前身S20、3/1来说，已经采用了许多抑制箱体的措施，单元也加了石墨，刚性更好，所以音色已经是更中性、透明了，与SP9/1、SP7／1的取向是一致的，严格说起来“SPENDOR韵味”也是不够的。但也许是3/1P的造型还算比较传统，不像SP9/1、SP7/1那么现代，本身又是书架箱，当年的价格也只是7000多元，因此能够很幸运地没有被遗忘，不少发烧友还以为它和2/3、1/2是同出一脉而追捧有加。相比之下，SP7/1真的是显得有些“同人不同命”了 说起SP7/1，不由得让我想起ROKSAN Kandy功放。这并不是说Kandy功放的知名度不够高，或者销量不够大，而是我认为Kandy功放目前在发烧友心目中的地位仍未及得上它应有的高度。说起来，RoKsANKandy功放在国际上的知名度和销量都是SP7/1无法比拟的，但由于它进入国内的时间较晚，被发烧友认识的程度还不够深，我认为它起码应该达到当年Audiolab8000A的高度。试问，如今国内市场上像Kandy功放那样能同时满足以下条件的有多少?――真正英国原产，音质有高度评价，拥有120W/声道的大功率，售价又在万元以内。Kandy功放在2002年开始就一直获得《WHATHI-FI?》的五星评价，并且连续获得2004～2007年《WHAT HI-FI?》评出的“年度最佳产品”或“最佳放大器”的最高奖项，虽几经改款但荣誉依旧。目前的版本Kandy L.III较原先的版本是更换了新的电路板、增加了唱头放大部分、使用新的放大模块和供电线路，《WHATHI-FI?》对这台机器的评价是：“优点有力而且富有节奏性的传递方式；领先级别的细节；良好的平衡度；令人惊异的 动态；开放的音场。缺点一外观不够漂亮；音量旋钮感觉有点紧。”我对Kandy功放印象最深的还是它可以在关键时刻发光：《WHAT HI-FI?》发现它推ATCSCM 7的声音很好，因此一直把它作为SCM 7最佳搭配推荐。要知道SCM 7的灵敏度只有84dB，足以令许多比Kandy功放还贵的对手感到头疼，而Kandy功放以相对低廉代价却可以推好SCM 7，真的是很不容易! 两件利器，相得益彰 而这次让Kandy功放再度闪耀光芒的竟然是缘于SP7/1。原来，我的朋友何先生一直为SP7/1的功放搭配而头疼，总觉得它比较难推，用便宜的功放推不好，用贵的功放虽然效果，但付出就远远超出了SP7/1那17000多元的售价，又似乎觉得不值。对于这点我是深有同感的，因为在十年前SP7/1就陪伴了我两年多的时间。当时我是用ELECTROCOMPANIE