浅谈吕敬人书籍设计中亚洲视觉表现.doc

浅谈吕敬人书籍设计中亚洲视觉表现摘要：通过对吕敬人书籍设计理念和实践的论述，展现出敬人设计中“亚洲视觉”的特性，阐述了吕敬人在书籍设计过程中立足于亚洲本土的视觉特性并从形式和神韵两个层面对中国传统文化的风貌和特点进行了提炼和再创造，同时又在对西方设计理念的反思中找到了传统与现代的契合点 关键词：吕敬人；书籍装帧；亚洲视觉 “亚洲视觉”特性是作为亚洲书籍设计师必须具备的自醒性设计素养，是清醒认识西方现代设计和本土化之间关系的主要视角，吕敬人在中国书籍装帧行业，无疑是最先在理论和实践中以“亚洲视觉”的高度看待书籍设计的第一人。他提出了“书籍形态学”的概念，“书籍设计”替代了“书籍装帧”这一传统观念，在具体的设计实践中，强调中国传统文脉的融合和地域特色的渗透，发展了杉浦康平的“曼陀罗”一体说，以形神共存的二重构造学说为中心，形成了自己的书籍设计理论。可以说，杉浦康平着作《造型的诞生》和实践对吕敬人有着莫大的影响。同时接触到的西方现代书籍设计，使吕敬人在接受东西方先进的书籍设计之时，启发了他以“亚洲视觉”去观察自我传统历史中重要图形的来源，并在实践设计中将之运用进去，独创出属于自己的，设计风格和设计理念 由吕敬人编辑出版的《菊地信义作品集》《现代日本插图集》带出了初具规模的“中青风格”，使人们看到了奇妙构思、至美艺术格调的艺术追求精神和现代书籍艺术的新潮。吕敬人书籍设计中“亚洲视觉”的特性体现为：设计符号的传统渗透、对书籍五感的先锋体验，系统性的书籍形态学构筑等 一、亚洲视觉之传统文脉的渗透 吕敬人书籍设计中亚洲视觉的特征之一就是中国传统文脉在设计中的渗透，如着名的《朱熹千字文》书籍设计，对文献的考证得知此文原是刻在石板上的，书籍本身带有传统金石意味，而吕敬人的设计理念就是希望人们能更直观的去感受书籍自身散发出得纹路和意蕴，体昧设计带给人们的内心震撼。包括书籍内文的设计上以文武线的形式强化了传统格式，加入了形式各异的文字象征符号，并有粗线进行格式的平衡：上下的粗线稳定了癫狂的墨迹，而左右的细线与书籍中奔放的书法形成强烈对比，在和谐中取得动静相宜、张弛有度的节奏感。封面的设计更是为人所称道，利用汉字基本的笔画作为分册的封面图形，和而不同，而封函则将主席千字文利用雕版的样式反雕在桐木板上，模仿宋代印刷技法，具有强烈的金石意味和宋版风格。全函的整体装帧以皮带串连，取“韦编三绝”之古味，并用以如意的形态构成别具一格的形态，以如意木扣合的方式达到别致且立体的效果。在制作工艺方面，吕敬人把工艺制作技术和流程上升到审美的高度，高技艺的书籍设计能更好表达出设计者的理念、语言及个人审美 二、亚洲视觉之立体构思的审美来源 看吕敬人的书籍设计，其装帧手法是丰富多变的，但综合大多数的设计，多着墨于对平面书籍设计的立体化游戏。这种将书籍进行折页、对叠、拉伸等立体手法，来自于中国传统“壮美”的审美观念和中国”天人合一”的动态物人关联，其设计是将平面设计拉向立体装置的魔术，常见的有《赵氏孤儿》的折叠式、 《食物本草》的对开式，在《食物本草》中，封面是模拟藤编食盒的网络材质，有立体的铜把手，与其说是一本书，不如说是一件造型艺术品，从外形和具有象征意义的符号运用上烘托了书籍的主题 2000年吕敬人主持设计的《梅兰芳全传》书籍获“中国最美的书”之殊荣，此书的整体设计是进行平面的魔幻游戏，尤其注重在书侧页的切口设计。突出的特点就是上开是梅兰芳的舞台，下开是是他的生活照片，将梅兰芳的一生浓缩于书籍侧页，使读者在阅读时候产生细节的感动 吕敬人书籍装帧设计“亚洲视觉”中的立体构思，亦对现代书籍设计师产生了很多影响，现代书籍设计开始在造型上进行了多样化的变革，如吴勇设计师设计的《画魂》采用了独特的三角形轮廓，进行了漏叠的平面手法 三、中国当代书籍设计的亚洲视觉特性融入 时至今日，更多的设计师在吕敬人诸多书籍设计先锋者的带领下，在书籍设计中运用到“亚洲视觉”的特性，进行书籍设计的实践制作 设计《意匠文字》一书的王序，他的书籍装帧特色就是采用了亚洲独特的麻纸材料，以亚洲形象的文字作为封面的主题设计元素，出版人和设计师欧宁亦是在亚洲视觉影响下，对物与人的连动关系有着深刻的体悟一“做出版物的设计，我非常重视编辑，我花在前期策划与编辑上的时间比后期上机设计要多很多，一个好的编辑方案，只要加一点点设计力量就会很完美，对我而言，出版物是艺术媒体的一种，而设计，是手中有效的工具，它可以形成视觉冲击，加大传播力度” 吕敬人的现代书籍设计，也是从材料到造型充分体现了亚洲视觉启发下的设计元素的充分运用，如用纸，是吕氏书籍装帧的一大特色，吕敬人工作室研究实验了中国传统纸张的八十余种种类，如“云宣”“描图”等各色纸张，研究中国传统书籍用料的