浅谈中国古旧字画修复方法.doc

浅谈中国古旧字画修复方法中国装裱艺术历史悠久和特色鲜明，古代字画得以保存、流传和收藏，离不开装裱。随着时间的流逝，古旧字画会出现自然老化、破损等现象，为再现原作的艺术风采，需修复揭裱。古旧字画的修复保护，必须严格按照科学的方法进行每道工序，因为这直接关系到书画的寿命 一、清洗 古旧纸质书画装裱或者重裱一般需用清水清洗或浸泡。对于纸本画芯损坏严重的，可先将一张稍大于画心的塑料膜闷湿平置于案上，画心正面平置于塑料膜上，用喷壶将清水轻轻喷洒画心。如霉迹较重，可先局部点涂药品，后用排笔整体涂刷药品的方法进行洗涤。洗涤过程中高锰酸钾溶液由红色变成棕色后，再用2％的草酸溶液涂刷在高锰酸钾处中和，后用排笔蘸清水加以淋洗，直至洗净 二、揭心 揭画芯是一道关键工序。《装璜志》中强调“书画性命，全在于揭”，揭心过程中，尽量不揭掉原托心纸，只揭去复褙纸即可。但若画心与命纸之间出现空壳现象，就不得不揭掉原托心纸。如有零碎纸片可用小毛笔蘸水逐步清洗，切不可操之过急，务必做到揭净。如遇画芯原补丁色彩接近，纸纹正确，接笔尚好，可以保留原补不动。不佳者应揭去重补 三、修补 画心揭完命纸后显露出来的大小破洞、缺损之处要精心修补。修补洞口，古旧书画的用纸应当与画心纸相匹配，用纸主要来源于平时揭裱古旧书画时的画心纸和复褙纸，也有部分流传下来的各朝代纸张，这需要我们平时对各种旧纸进行收藏，以备使用。亦可先染出一些与所修补画心的颜色相似的宣纸。隐补和细补对于局部缺失的画心来说都是补救的方法，二者的区别在于位置：隐补是补于命纸后面的相应位置，细补是先把破损处补起来后托上命纸。如果是隐补，再次揭裱书画时，命纸的去除将会面临再次的修补，而这个时候要再次处理洞口边缘，这对于纸本文物的书画作品是不可避免的损失。但如果是细补过的作品，当再次修补时，只需要将命纸去除，原补处材料是可以保留不动的，在脱浆处增加糨糊即可，这样更有利于纸本类书画文物的保护 四、托心 托是集洗、揭、补三者工序之大成者，是很重要的工序，能起到恢复书画气韵的作用。另一种是先在画心周围加距条，而后上托纸。加距条是为了方裁画心时，不再去掉画心的分毫。软距条加好后，在命纸上面垫一张宣纸，连同塑料膜一起揭起，画心正面朝上，将塑料膜慢慢揭下 五、贴折条 画心经托心晾干后，若背面出现折裂、断裂的地方，需要贴折条，起到加固折断的作用 折条的宣纸，一般选用上等的安徽生宣纸，比画芯纸略厚或相等。查找折痕方法：一，依自然折痕查找，即画在托心干燥后自然形成的断折痕。画芯向光，断折痕毕现，用铅笔轻轻依折痕划出；二，拷贝台上查找，即把书画正面朝下，平铺在拷贝台上，透过拷贝台的灯光，书画的断折一目了然；三，地杆卷着查找，即用地杆卷着查找断折，容易将难以发现的断折找出来，发现断折立刻用铅笔画出。换言之，即将折条贴在断折的中心位置 六、矾画心 旧画心若色调不一致需全色，在全色前，都必须根据画心的不同情况，兑出合适的胶矾水，刷于画心背面。因此，兑胶矾水应以在补全颜色时，着色不漏不下浮，才算恰到好处 七、全色与接笔 全色是一项很复杂的工序，应本着“先小后大”、“由上向下”、“宁浅勿深”、“宁干勿湿”的基本方法去操作。即使如此，一天内不同时间的光照强度不同，前后两天的气候条件差异，都可能对全色产生影响。这就需要全色者边全边观察，务必使全色部位和墨色及用笔技法与整个画心协调一致 接笔是补全画意缺损处。先补画的底色，后接补画意。画意残缺部分不可随意凭主观想象，去添接笔，如有条件，可以请专业画师帮助添接笔 八、装裱 经以上所有步骤后，要进行最后的的装裱工作。装裱一定要轻拿轻放，精益求精，不然就会出现新的损伤。我认为幅面小的，可以装裱成镜心，装进镜框；幅面大的装裱成轴。装裱成轴，需要妥善保管，不可经常展卷，不宜长时间暴露在自然环境下，避免老化、破损 注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文 1