乌云下的一线天光——伊朗导演阿斯哈·法哈蒂电影研究.pdfVIP

摘 要 2011 年阿斯哈·法哈蒂携其自编自导的作品《一次别离》，在各项国际电影节亮相后， 开始走进人们的视野，作为伊朗的新生代导演，其作品有极其强烈的个人风格。本文基于 伊朗历史、社会环境、风俗习惯、宗教信仰以及伊朗电影整体风格，重点从主题、视听语 言和叙事三个维度深入解读了阿斯哈·法哈蒂电影的个人风格以及对伊朗电影的传承和突 破。 首先在主题与内容方面，阿斯哈·法哈蒂的电影主题与伊朗的社会现实有着非常密切 的关系，由于穆斯林的宗教世俗观念和伊朗男权主义的盛行，其作品大多对婚姻和家庭中 的女性投去了人性的关怀。加之伊朗又是一个古老的传统伊斯兰国家，现代化的进程中又 受到了西方文化的冲击，在这种文化碰撞中伊朗应该如何应对？这一论题的提出也体现了 阿斯哈·法哈蒂作为一个电影工作者的敏锐社会洞察力。 其次，在视听语言的表现手法上，阿斯哈·法哈蒂能取得如此的电影成就，得益于站 在巨人的肩膀上，这个巨人就是传统伊朗电影。传统伊朗电影在表现手法上深受意大利新 现实主义的影响。本文详细论述了阿斯哈·法哈蒂如何将新现实主义深深根植于伊朗的民 族土壤中，以及在继承新现实主义的基础上，又有着怎样的创新。 伊朗同中国一样有着严格的电影审查制度，如何在不去触碰审查这条“高压线”的范 围内拍摄出优秀的电影作品，本文最后总结了阿斯哈·法哈蒂给中国电影人带来的若干条 启示和建议。 关键词：新现实主义；伊朗电影；宗教；叙事策略 II 万方数据 Abstract 2011 Asghar ·Farhadi directed to bring their work a Separation, after the International Film Festival debut, started into the spotlight, as a new generation of Iranian director, whose works have a very strong personal style. Based on Iranian history, social environment, customs, religion, and the overall style of Iranian cinema, the focus from the subject, the three dimensions of visual language and narrative depth interpretation of the movie Asghar ·Farhadiis personal style and heritage of the Iranian film and breakthroughs. First, in terms of theme and content, Asghar ·Farhadis movie themes and social reality in Iran has a very close relationship, because the prevalence of religious and secular ideas Iranian Muslim male chauvinism, which works mostly on marriage and the family voted to the care of female human. Coupled with Iran is an ancient tradition in Islamic countries, the process of modernization has been the impact of Western culture, in this cultural collision should be how to d