青绿山水画色彩语言的演变及其在广西地区的创作探索.pdfVIP

【美术理论研究】 青绿山水画色彩语言的演变 及其在广西地区的创作探索 ◇陈俣行 摘 要：青绿山水画作为传统山水画的一种类型，经历了从滥觞、繁荣到式微的过程，近代以来，又在张大千、吴湖帆 等画家的影响下开始重回历史舞台的主角。就广西地区来看，青绿山水画在当代的发展也受到画家们的重视，尤其是在广西 当地特有的山水风光的映衬下，青绿山水画充满了广西特有的地域特点。这从一方面繁荣了广西山水画的风格类型，另一方 面也催生了一批极具代表性的青绿山水画家。 关键词：青绿山水；发展 ；广西 本【文系2015年度广西艺术学院青年项 目 近《现代青绿山水画中如何表现西南地区的 自然风貌》的研究成果，项目编号 为 ：QN201504] 《臼E子知北耢孚》篇有一段引述孔子回答弟子颜渊所问， 水 ，青绿山水画中那具有概括性的规律和程式化 、意趣化 其中提到 “山林欤，皋壤欤 ，使我欣欣然而乐欤”。 喳辞 的 “形似”，都源于这一时期的影响。另外 ，佛教在此时传 天问》中有说 “楚有先王之庙及公卿祠堂 ，图天地山川”。 人中国，佛教绘画中非常注重色彩的样式与变化 ，尤以青 由此可见 ，山水画在战国以前可能就已经出现 ，只不过 ， 绿色为主，这也对青绿山水的形成起到了推波助澜的作用。 这时的山水画还处于画山画水的稚拙阶段，或者只是作为 唐代在历史上是一个政治经济都异常辉煌 的时代 ，表 地图的功能 ，并没有审美上的追求。从汉魏的某些壁画中 现在山水画上则是形成了金碧山水的风格式样 ，画家李思 我们还能看出，山水画也可作为人物画的背景出现 ，总之， 训与其子李昭道一起在继承展子虔的青绿技法的基础上 ， 它并没有成为一 门独立的画科。进入晋代后 ，山水画开始 建立了工整严谨的青绿山水体系 ，推进了技巧与样式的完 孕育滋长，从顾恺之的 庐《山图》和戴奎的 吴《中溪 山邑 备，开创了空前的顶峰局面，对后世影响巨大。 居图》 中我frill#,看到山水的置陈布势 ，这为山水画以后的 唐代在青绿山水的色彩演变过程中扮演了极其关键的 发展做 了充分的上阶准备。发展至南北朝时期 ，山水画的 角色。张彦远在 沥 代名画记》中说山水 “始于吴，成于 画论画法相继出现 ，例如宗炳 《画山水序》开山水画论之 二李”，这是因为首先在用笔上 ，李思训与李昭道父子开创 始 ，并第一次将形神论从人物画引入 山水画理论 ，提出 了张彦远所谓的 “笔格道劲”的方笔线条 ，这种刚硬而勾 “畅神”之说。王微 叙《画》则主要阐述山水画原理、功能 斫的笔法成为后来青绿山水的规范性笔法。其次在题材上， 与各种表现技法 ，强调 “神明”的境外之境 。这个时期的 二李的作品多写仙山楼阁、云霞缥缈之气 ，有种仙人的海 山水画作品足以说明山水画的体系已逐渐完备并形成了独 市蜃楼之感 ，且全景式的画面布局有 “咫尺千里 ”之妙 ， 立的画科。隋唐时期 ，山水画开始兴盛，并保持着色墨并 意境悠远。最后在设色上，采用先勾勒后晕染的敷色方法， 重的局面，一派是以李思训李昭道父子为代表的青绿山水， 以 “青绿为质 ，金碧为文”，展现了金碧辉煌的色彩面貌 ， 另一派是以王维 、张躁为代表的水墨渲淡山水。五代之后 ， 影响了后世 的王希孟 、赵孟jI寅、仇英等画家。詹景凤在 青绿山水遭到贬抑，之后 ，随着文人画的兴盛 ，水墨山水 人临李思训海天落照图》中针对李氏画格指出：“巧以饰 一 直引领着画坛发展至今。 拙，工以致精，细以表微，种种渐开后人脚手，然而不同于后人， 青绿山水画自魏晋时期开始萌芽，顾恺之 《各『神赋图》 则以其巧而不纤薄，精而不浓媚，细而不尖抄，种种通于大雅。 的背景 中出现了青绿山水的元素，这一时期的青绿以勾勒 如唐诗之有近体，虽不免于对偶声律，而雄浑冲雅之趣 自在，故 填色为主，青绿色染高处，赭石染低处及坡脚，不仅在绢的正面 足术也。”这些可从 明《皇幸蜀图》 江《帆楼阁图》中略窥 画，还在绢的背面衬青绿色，这正是典型的青绿山水技法，虽 一 一 O 然技法粗糙 ，尚显稚嫩，而且还只是作为背景出现 ，但青 发展至两宋时期，青绿山水一改汉唐的金碧山水样式 ， 绿山水