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权力因素对电影片名翻译的影响 　　摘 要：片名是一部电影的名片，一部优秀的电影其片名不仅体现了影片的某些关键，有的更起着招徕观众、扩大票房的功效。因此，国外影片片名的翻译也就具有了举足轻重的意义，甚至关系到一部影片的成败。中、俄两国对同一部欧美影片的片名在翻译上有着显著的不同，不仅体现了两国译界对归化、异化两种翻译策略有着不同的倚重，也体现出了权力因素对翻译的影响。 　　关键词：归化；异化；权力话语 　　中图分类号：J902 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）14-0135-01 　　从1949年第一部译制片《普通一兵》在中国大陆上映至今，中国的译制片已经有了62年的历史，并形成了自己独特的方法。在外国影片的译制工作中，有一项极简单也是极复杂的工作，这就是片名的翻译。 　　 观众在走进电影院前，首先接触到的就是电影的片名。传统上将片名的功能分为三种：信息功能、美感功能和祈使功能。作为电影的灵魂与点睛之笔，电影片名为了吸引观众的兴趣，更好地理解影片的内容和主题，其三种功能是相互关联的。那么在电影片名的翻译过程中，同样赋予了译者这样的责任，即不仅要清晰地把握住原片名的意义，还要使其符合本国观众的审美喜好，从而最终决定到底是运用归化策略还是异化策略。无论选择哪种策略，其目的都要考量到“市场”的因素，这也就是福柯所提出的话语的权力。片名在翻译过程中必然会受到权力因素的制约和影响，那么，这种影响是否会因为国别的不同而存在差异是笔者感兴趣的焦点。本文将以同一部欧美电影片名的中俄文翻译版本进行比较，以探究两国在影片片名翻译上的异同之处，以及权力因素在其中产生的影响。 　　在选取的50部电影中，俄罗斯全部采取了直译的翻译方法，只有在两部影片的片名翻译中进行了加词的处理方法，而中国，几乎全部进行了再加工，即使是音译的片名也还是加入了译者的改动，有些变动就可以说是“面目全非”了。 　　一、中文译本偏重归化，俄文译本偏向异化 　　“遵守目标语言文化当前的主流价值观，公然对原文采用保守的同化手段，使其迎合本土的典律、出版潮流和政治需要。”这是美国“后结构主义学派”韦努狄对归化的阐述，他对异化的理解是 “偏离本土主流价值观，保留原文的语言和文化差异。”据此，我们可以判断中文翻译欧美影片片名时所采取的翻译策略为归化。比如Gone with the wind俄文译名Унесённые ветрома虽然俄文根据其语法特点对结构进行了调整，如英文名是介宾结构，而俄文名是偏正结构，但是起码意思是一样的，而且保留了gone和wind这两个主要的词。其中文名为《乱世佳人》，原名中的“风”被转变成了“乱世”，“佳人”更是译者加上的。但是，这丝毫没有影响该片在中国受欢迎的程度，反而因为这样的一个译本吸引了众多观众前去观看。又如Ghost，其俄文名为Призрак，两词均为“鬼”的意思。而中文翻译赋予了它非常浪漫的名字――《人鬼情未了》。 　　其实，即使是音译的片名，中文也会进行改动。2010年的Avatar创造了电影票房的新记录，其在俄罗斯的名字为Аватар，完全对应，中文的《阿凡达》也可算音译，但是仔细推敲，就会发现，在重音和音节上，中文还是做了改变，而且采取了与中国人比较熟悉的一个童话故事主人公――阿凡提很接近的名字，以实现了消除距离感的目的。类似的还有Shrek，俄文名为Шрек，中文名《怪物史莱克》。虽为音译，但是在中文的译本中多了“怪物”一词，也就使得史莱克这样一个对于中国人很陌生的名字有了一些亲切感。此类翻译有很多，比如《亚历山大大帝》、《埃及艳后》等，他们出现的时候都在原名前加上了身份、地位、爵位等标识，以减少距离感。 　　二、中文译本中的创造 　　著名的美国影片Impossible的俄语片名为Любовь невозможна，这已经是俄语译制的片名中少有的进行了加工的例子，是在Impossible对应的俄语单词невозможна前加了一个Любовь。而其中文名是《谍中谍》，可以说与原名大相径庭。典型的例子还有在2010年席卷全球的Inception，其俄文名为Начало，他们都具有比较多的释义，但都有“开始”的意思。在台湾该片被翻译为《全面启动》，可谓与俄文版的翻译有异曲同工之处，只是为了迎合中国观众偏好四字词语的缘故而加了“全面”。而该片进入中国大陆市场的时候拥有了一个极度炫丽的名字――《盗梦空间》，这四个字显然是在原片名中都未出现的，但是它也是符合影片本身，并且极大地调动了观众的想象力，从而获得了巨大的成功。 　　不过，这些译者的创造也不尽都是好的，有些影片片名的翻译甚至给原作带来了负面的影响。比如It happened one night，俄文名是对等的Это случилось однаж