兵临城下的叙事介质特点.docVIP

兵临城下的叙事介质特点 电影叙事学起源于20世纪80年代，是对一部影片叙事功能的理性分析和抽象性研究。叙事学研究的是“修饰学”，探讨叙事中情节被如何结构，素材被如何组织，讲述故事的技巧，美学的程式，故事的原型，模式的类型以及象征意义等。同时，由于各艺术门类的普遍性与共通性，法国弗朗索瓦bull;若斯特、美国的大卫bull;波德维尔将文学叙事研究的成果和心理学学术成果引入电影研究领域，完善电影叙事学研究，特别是大卫bull;波德维尔《电影叙事mdash;mdash;mdash;剧情片中的叙述活动》，叙述媒介包含语言、电影、绘画、雕塑、幻灯、哑唤等一切媒介形式。与此同时，叙事学前辈格雷马斯之作《结构主义语义学》成为当代叙事学的奠基之作。 一、追溯当代电影叙事学理论的发展 “叙事学”理论最早在20世纪由法国著名学者托多洛夫提出，20世纪是一个理论受到前所未有重视的时期，作为一门新兴学科，叙事学引出了关于叙述本文的研究，研究对象为事件本身，包括对叙事文本、叙事结构、叙事语境的研究等，其中，叙事文本是指由语言符号所组成的集合体。而在电影艺术中，对于叙述本文的研究即为电影本文，是对电影本身的研究。“电影叙事学”，是法国弗朗索瓦bull;若斯特、美国的大卫bull;波德维尔将文学叙事研究的成果和心理学学术成果引入电影研究领域，毫无悬念地实现了运用电影进行叙事的神话，是世界电影叙事学理论的开拓者，是世界叙事学理论的先驱者，更是学术思潮史上的佼佼者，他承载着几代电影人的梦想，他用自己的潜能与智慧完善了电影叙事学的研究。［1］叙事学属于结构主义文学批评的范畴，是关于纯粹形式的研究。叙事学研究的目的不在于阐释作品本身，而是找出支配具体作品的普遍性的叙事法则，叙事学注重运用理论模式来分析叙事作品的构成成分、结构原则等，麦茨所定义的“叙事”，是指在客观现实中的“事件”，与其相对应的话语便是“叙事”。跨越历史维度，纵观几位叙事学大师，如普洛普、格雷玛斯、茨维坦、罗兰bull;巴特、热拉尔bull;热奈特、麦茨、若斯特、大卫bull;波德维尔等，剖析叙事文本的深度化，通过表层结构外在的、具体的体现，使得叙事学在叙述过程中通过语言实质表达并受其特定的要求所约束，此刻，叙事学理论的发展已辐射至世界各地。叙事作品应该着重叙事，进行叙事信息的传播，即便如此，抒情诗歌、议论文却不属于叙事作品，一部作品进行叙事，既可以是真实叙事，也可以是虚拟叙事，而不用考虑叙事的媒介，这就源于叙事媒介的多样性，如语言、色彩、声光、动作等，亦如小说、戏剧、史诗、神话、童话、民间故事等，再如电影、连环画、舞蹈、音乐、雕塑等，为叙事学理论的研究提供了大展身手的平台。21世纪是一个信息化的、视听媒介占主导的年代，要适应时代的发展，我们必须具备最基本的视听语言思维的意识和能力，叙事并不是对现实的真实照搬，而是在叙事过程中整合笔者对于文本的思考和考量，提出笔者极富建设性的观点和看法。 二、当代叙事介质的演变流程下的电影媒介 何为叙事媒介?它指的是在全媒体时代，对于各种媒体的融合，如文学作品、绘画、电影等，叙事媒介或是口头叙事，抑或是书面叙事;或是采用视觉的形式，抑或是听觉的形式;或是通过电话、书刊、报纸、杂志，抑或是通过多媒体、手机、无限网络等多种形式，旨在传递事件本身的故事性，扩大人类信息交流的能力。在艺术作品信息的传递过程中，提高受众的鉴赏力和必要的审美经验，发挥创作者积极主动的参与作用。当代叙事介质发展经历了漫长历程:最初的叙事媒介是由人的形体和表情，并辅以其他物质来进行叙事;话语(语言)出现之后，使叙事研究大为丰富和精确;自从文字诞生之后，打破了之前人与人、面对面、当时当地交流的局限，使时空得以超越和拓展;影像艺术诞生以后，增加了叙事的又一个形象化手段，电影、电视，相继进入了叙事艺术的行列。当代社会，正是信息爆炸的社会，使得各类叙事介质趋于综合化、超时空化、交互化，因此发展至此时，电影网络叙事媒介也应运而生。电影媒介包含电影画面、电影声音、电影蒙太奇等，其实，电影就是用直接具体、可听可见的“形象”代替“语言”。每一部有创意的影片，都有其自己独特的不可替代的文体叙事结构，如果把一部影片看做是一座房子，那么叙事结构便是这座房子的地基、是影片这个整体的框架结构，起到起、承、转、合的重要作用。同时，当代影视媒介中，数字化发展得突飞猛进，让大家更是体验到了超越真实之外的超真实感受，最大程度地还原真实，满足观众在观影过程中对真实地渴望，将情绪化的事物强化出来，表明导演意图。［2］电影叙事的形态经历了三个重要阶段:第一，经典叙事阶段，即以戏剧冲突为首要叙事原则，起承转合，形成戏剧性叙事。卢米埃尔兄弟是完全真实地记录现实;梅里埃时期拍摄舞台上的喜剧，能最大限度上营造出观众对