通俗音乐在中国(教案).ppt

通俗音乐在中国 提 问 a.流行歌曲的正确定义 b.流行歌曲是什么时候在中国才有的呢？ c.中国最初的流行歌曲的“鼻祖”是谁，其音乐作品的特点怎样？ d.它是怎么一步步发展到今天这个样子的呢？ 通俗音乐 通俗音乐又称流行音乐，它是指自身朴素简洁的音乐语言，流畅易记的旋律，活泼而富有特点的节奏以及更加贴近生活的情景和感受，为大家所喜闻乐见的乐器曲和歌曲。 流行歌曲的发展历程 一、30年代末40年代初： 中国流行音乐的源头在哪呢？ 1927年，著名音乐家黎锦辉先生创作〈〈毛毛雨〉〉标志着中国通俗音乐歌曲的诞生。黎锦辉先生成为了中国流行音乐的“鼻祖”。这时期的佳作还有贺渌汀的〈〈春天里〉〉〈〈四季歌〉〉〈〈天涯歌女〉〉，聂耳的〈〈告别南洋〉〉〈〈梅娘曲〉〉，任光的〈〈渔光曲〉〉代表人物有：周旋。 〈〈春天里〉〉 1949年新中国成立后，通俗音乐的概念一度被轻音乐所取代。1955年天戈创作的〈〈青年友谊圆舞曲〉〉是一首影响较大的优秀作品，旋律轻快，活泼，加上三拍子的圆舞曲律动，洋溢着青春的活力。 60年代末至七十年代中期，是当时强调阶级斗争的年代，一批优秀抒情的歌曲被戴上“小资产阶级情调”的帽子，受到公开的批评，在此后二十多年间，中国经历了“大跃进”人民公社，三年自然灾害和史无前例的“文化大革命”，通俗音乐基本上销声匿迹，期间代表作品有电影〈〈柳堡的故事〉〉中的插曲〈〈九九艳阳天〉〉 [板书] 1949年新中国成立——70年代末：强调阶级斗争，通俗音乐处于空白状态 三、70年代末——80年代初（改革开放） [互动]你还知道这时期还有哪些家喻户晓的流行作品及其人物代表吗？ 《绿叶对根的情意》 [板书] 70年代末至80年代初：港台音乐 四、80年代末——90 年代初 80年代末至90年代初：历经60年的风风雨雨，最终找到中国流行音乐的精髓——通俗音乐民族化 从音乐体裁方面，器乐，舞蹈，戏曲等民间音乐流源也是流行音乐创作的素材源泉，陈红演唱的〈〈常回家看看〉〉则是将东北二人转和评剧的曲调相融渗。 [板书] 中国流行音乐民族化其创作素材来源： a.我国北方的黄土高坡，信天游 b.器乐，舞曲，戏曲等民间音乐流源 c.各少数民族的音乐 d.各地汉民族音乐 流行音乐发展历程一览表 1．30年代末40年代初：题材狭窄，情调萎靡，打上了浓厚的殖民地半殖民地的烙印。 2．新中国成立——70年代末：强调阶级斗争，通俗音乐处于空白状态 3．70年代末——80年代初（改革开放）：港台音乐 4．80年代末——90 年代初：历经60年的风风雨雨，最终找到中国流行音乐的精髓：通俗音乐民族化 谢 谢！ * 执教：税代琼 [板书] 主动脉：民族化发展 流行音乐的“鼻祖”：黎锦辉 时间：1927年〈〈毛毛雨〉〉 音乐特点：题材狭窄，情调萎靡，打上了浓厚的殖民地半殖民地的烙印 二、新中国成立——70年代末： 中国流行音乐是在70年代末随着两喇叭录音机的普及和邓丽君、刘正文等港台歌手的磁带一起传入中国内地的。在年轻人对流行音乐喜爱的同时，许多人以为受传统观念的束缚，对流行音乐表现出了不理解的态度，而且流行音乐还一度被冠以“靡靡之音”、“流氓小调”的恶名。一些有胆识的音乐家们还是看到了通俗易懂的流行音乐的广泛群众基础，并自觉的投身于本土流行音乐的创作中来。谷建芬满怀热情的创作了《年轻的朋友来相会》。她和她的合作者王健、付林等音乐家成为了当时流行乐的一股生力军，为中国流行原创音乐做出了不可磨灭的贡献。她创作的歌曲题材广泛、形式多样：表现校园生活的《清晨我们踏上小道》、《校园的清晨》、《脚印》、《我多想唱》等；有歌唱祖国、母亲亲情的《妈妈的吻》、《那就是我》、《烛光里的妈妈》、《绿叶对根的情意》；有表现美好爱情的《思恋》、《擦掉吧伤心的泪》；影视歌曲《滚滚长江东逝水》、《历史的天空》等。 如：邓丽君，成方圆，毛阿敏，徐小明 “我曾经问个不休、、、、、、”一声惊天动地反叛性的呐喊，终于从中国摇滚乐先锋崔健那嘶哑爆破而又富有磁性的喉咙里蹦出。崔健那富有反叛困惑和号召性的呐喊，终于唤醒了中国的通俗乐坛，80年代末90年代初，音乐家们开始踏上了继西扬中，通俗音乐民族化，艰难而有意义的漫漫长路。 从民歌民谣素材的运用方面，各少数民族的音乐有为流行歌曲的创作提供了另一个广阔天地，少数民族音乐象一朵朵艳丽的奇葩为这个风格的流行音乐创作增添了新的色彩。 如：陈明〈〈快乐老家〉〉——是新疆特色乐器和现代配器手法的运用，让人耳目一新。 何训田和朱哲琴的〈〈阿姐鼓〉〉——揭开藏风流行音乐神秘的面纱。 各地汉民族的音乐也是流行歌曲创作的又一源泉，一首河北民歌〈〈小白菜〉〉曾为程琳演唱的台湾歌曲〈〈酒干淌卖无〉〉那英演唱的〈〈山不转水转〉〉