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红色叙事：怀旧与奇观的展现 　　当年《激情燃烧的岁月》的热播，几乎引起了所有网络娱乐频道的热评。吸取《激情燃烧的岁月》的成功元素，《亮剑》《历史的天空》等革命历史题材剧开始走俏，并连续刺激着收视率的提升。同时，“反特剧”《暗算》更是迅速走红大江南北，北京电视台以5.8%的收视率开局，峰值最高超过14%。此后，《如此多娇》《古城谍影》《一双绣花鞋》《我的特务生涯》等一系列以建国初期反特、反间谍活动为题材的电视剧，在荧屏上掀起了“反特剧”潮。革命题材剧的热播发映出当前大众文化的一个新趋向：对革命年代、建国初期进行观看、再现和消费的欲望，其独特的消费性则通过电视观众欣赏节目时对怀旧性和奇观性的追求表现出来。 　　 　　“反特剧”的怀旧――对“红色中国”的观看 　　 　　二十世纪九十年代，学术界、精英文化界就曾出现过对革命红色经典文学“再解读”的热潮，出版界开始大量再版当年的“红色经典”，电影、电视文化工业中随即出现了对“红色经典”的翻拍。虽然《小兵张嘎》《沙家浜》《苦菜花》等剧业绩平平，但《亮剑》和《暗算》的巨大成功已经昭示了大众对革命战争的奇观性、世俗性的关注。“红色叙事”正以一幅全新的面孔出现在电视剧产业当中。 　　上个世纪五十年代，中国曾经拍摄过大量的“反特”电影――《羊城暗哨》《英雄虎胆》等，这也是“反特剧”怀旧性收看的一个美学基础。事实上，除了《暗算》第三部是讲述三十年代的故事之外，几乎所有的“反特剧”都把历史背景设立于五十年代建国之初，如《一双绣花鞋》《古城谍影》《如此多娇》等。人们评价一部剧是否成功的标准之一，是其是否真实地表现了当时的生活场景和人的精神面貌。《暗算》花了整整一集讲述三年自然灾害时期单位食堂对“肉”的渴望；《一双绣花鞋》则着力刻画五十年代初人们如何准备国庆游行节目；《如此多娇》中，省委书记家的饭桌总是故事的背景之一；《古城谍影》中的女公安穿着漂亮的苏式制服引起了观众的讨论……导演完全不留痕迹地让人注意到这些道具，让人感受那个年代。 　　“创造丰富的历史，使他充满故事和叙述”，这是今天电视剧的一个重要指向。“反特剧”是一种历史叙述，是一种被现代社会的元素充实和革命经典完全不同的革命讲述。对于全中国来说，五六十年代是新中国历史上最具特色的时代，但如何跨过“文革”回视这个年代？如何避免简单单调的阶级斗争背景？如何唤起新生一代青年对异质历史的理解和认同？“怀旧”――这个被消费注意供养起来的独特情调，便成为历史与现实之间的“独木桥”，并直接参与到主流意识形态对国家、民族的认同与建筑中。 　　五十年代不仅是新中国巩固政权的年代，也是社会主义经济改革发生、发轫的年代。《暗算》所彰显的是中国人在落后时代的智慧和科技神奇；《如此多娇》则围绕着私有工厂国有化的过程而展开。在所有的“反特剧”中，特务破坏的主要目标都是工业建设的重点，因而摄像机也必然把新兴民族工业和工人当家作主的画面置于拍摄的中心。“反特剧”成功的过程，是新中国工业建设欣欣向荣的过程，是公民对国家热清洋溢的特写。“反特剧”对新中国政府的讴歌唤起观众浓郁的国家认同和自豪感。“通过选择性地重申共和国历史的辉煌时刻，通过军人与战争关系的改写，强化一种国家的自豪感。这种自豪感事实上成为新世纪初年人们饶有兴趣地观看一部被镶上浓郁怀旧风格电视剧的内在需要。这不仅是置身全球化格局中对民族国家身份的重提，同时更是大众文化意识形态与官方意识形态达成的一种新的协商或共享模式。”这也正是近年来诸多情节剧选择五六十年代作为故事背景的主要原因。 　　 　　个体化奇观――革命叙事的细腻处理 　　 　　《暗算》基本上延续了文学原著的风格，诡异、奇谲。全剧由三个部分组成：《听风》《追风》《捕风》。各部分既可自成一章又可连缀成篇。三个部分各有一个性格突出的主人公：《听风》中的瞎子阿炳听力超群，既创造了“三天之内找出敌方15部高层电台”的神话，也“听出”儿子是个野种而难堪自杀；《追风》中的黄依依则是“叛逆天才”，桀骜不驯，一半是海水，一半是火焰；《捕风》中的钱之江则是坚和韧的完美组合，他不是纯粹意义上的技术人员，但却与敌人纠缠在第一线，屡屡绝处逢生，既能够满足观众对“奇观”的观看欲望，同时又保持了我军情报战士的高洁风尚。可以说，这既是一部情报战争剧，同时也是一部心理剧，作品最成功之处尚不在于完成了三个猎奇故事，而在于刻画了三个个性鲜明的人物。 　　情报战争的紧张与隐秘一直是影视作品招揽观众的法宝。从《冰山上的来客》《永不消逝的电波》，到“007系列”乃至折桂奥斯卡的《无间道风云》，“间谍片”打动观众的就是能够从中发现一个全然陌生的奇观世界，满足他们的猎奇心理。沿着“红色叙述”线索发展而来的“反特剧”，则借助“革命历史”穿针引线，将这种“奇观消费”从影院搬进了家里，从银幕