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七、装饰图案的色彩表现(四)色彩的运用1、色彩的配合(1)同类色的配合(2)邻近色的配合(3)对比色的配合 学生作品花卉适合纹样,拉大了临近色彩的明度差,画面效果统一整体而有变化,视觉效果好。 二、临近色对比与调和 作品采用泐类似色处理,使画面色彩既明确又和谐。 三、类似色及使用中的对比与调和 作者采用西藏民间艺术的绘画元素,色彩以对比色为主色调,让人感受到一种原始的美。 四、对比色及使用中的对比与调和 以任何一色为基础色,与它间隔120°左右的色彩,就是这基础色的对比色。对比色在色相上有较大的差别,是色彩的强对比。如:三原色红、黄、蓝的对比,以及三间色橙、绿、紫的对比。对比色的色彩对比效果强烈、鲜明、活跃,但易产生不协调感。设计时应注意各色的面积、轻重、强弱的均衡等方面因素,进行有计划的比例安排,这样形成的色彩画面才能主次分明、协调统一,产生鲜明的视觉效果。 民间剪纸艺术家库淑兰的作品,多采用红绿对比的色彩构成,让我们联想到热烈、喜庆、吉祥的气氛。 五、互补色及使用的对比与调和 互补色是借用几何学上的补角关系而得名的。补色是色相关系中最强烈、最醒目的颜色,形成的色调最饱、最充实,是色彩的最强对比。互补色是某一种原色与其余两种原色产生的间色之间的对比关系,即:红与绿、黄与紫、蓝与橙。此三对补色同时出现或并置时,由于它们正好处于色相环对应的位置,所以,这些互补色分别是冷暖方面、明暗方面或色相方面的极端对比关系。补色所含的对立关系,可使画面色彩的空间感、反差性和醒目性增强,但若运用不当,易产生生硬、刺激、粗俗的心理感觉。 荷花与少女的形象巧妙结合,互补色的大胆归纳运用,使人们感受到作者的内在涵义。 七、装饰图案的色彩表现(四)色彩的运用2、几种常用的处理手法(1)使主要纹样突出的技法明度对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比(2)色彩对比过分强烈,配以中性色调和(3)要取得色彩的调和,多用再间色(含灰色)(4)同时出现三种颜色时,可用两个对比色,一个邻近色,或两个纯度大的,一个纯度小的,(5)色彩配合上,以一个颜色为主,其他颜色倾向主色色相。 色彩的补充1、色彩的骨骼:明度2、色素的混合形式:减法混合,包括色料 03、色彩的三种混合形式:加、减、中性 Thanks ! 国际商业美术设计师认证 (ICAD) ——商业美术设计基础 第四章 基础图案一、装饰图案的基本概念(一)图案的含义指有装饰意味的花纹或图形。(二)图案分类平面图案——按工作制作材料分为:染织图案、建筑图案、陶瓷图案、商标图案、家具图案等立体图案——器物的立体造型与装饰,如陶瓷、建筑、家具、工业产品的造型及装饰等。(三)图案三要素造型、色彩、构图(单独图案、适合图案、连续图案等) 第四章 基础图案二、装饰图案的基本构成(一)变化与统一(图案的构成原理)以变化为主:图案强烈、新鲜、活泼;以统一为主:柔和、稳重、安静(二)条理与反复(区别于一般绘画特有的组织规律)(三)均齐与平衡(求得重心稳定的两种结构形式)均齐:对称,等形等量的结构形式平衡:均衡,不等形等量的结构形式 三、图形变化的形式意念与造型、写生与变化、传统与创新(二)写生与变化1、写生的目的与要求(1)选取生活中有积极意义、健康、饱满、富于生命力的内容,舍弃残缺的、破碎的、丑陋的、使人意志消沉的东西;(2)注重造型与结构关系的描绘;(3)整体写生——把握整体与局部的关系;(4)局部特写——描绘对象的关键部分; 三、图形变化的形式意念与造型、写生与变化、传统与创新(二)写生与变化2、写生的方法(1)线描写生——适于描绘结构的变化;(2)淡彩写生——适于搜集素材;(3)衬影法写生——同铅笔素描,层次分明,形象丰富,有立体感;(4)影绘法——黑影画,用毛笔以大小粗细的笔触,用一样浓淡的黑色(或广告色)将物体的生动姿态画在纸上。比较概括,注重动态和特征的刻画;(5)归纳法——用明度不同的几个色或用限数的几个不同色相的颜色,概括地表现物象的神态和特征。 三、图形变化的形式意念与造型、写生与变化、传统与创新(二)写生与变化3、变化要注意的几个方面(1)要在充分认识对象的基础上,适于工艺生产制作;(2)要抓住对象的精神特征与自然特征;(3)要以美的规律进行变化;(4)要概括,做减法,以一当十;(5)要创新,有时代感;(6)要有丰富的想像力和深入细致的表现力; 立体派艺术大师毕加索的作品,对写实形象进行多次概括、提炼的艺术处理,使形象极具表现力。 三、图形变化的形式意念与造型、写生与变化、传统与创
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