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室内设计的风格样式和流派 风格 风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方面的派别。 室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响 室内设计的风格 相对于艺术特色和创作个性而言，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些． 室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。 室内设计的风格 一、传统风格 传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。  现代美国家居装修设计传统风格 传统日式室内设计 伊斯兰传统风格 室内设计的风格 二、现代风格 　　 现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法．鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。 现代主义风格采用了工业建筑材料，比如水泥、玻璃、钢材等，大幅度降低了建筑成本。还改变了建筑的基本结构和建筑方法，采用大量预制件，现场组装等方式。为了降低成本，完全取消了装饰。在形式上，出现了简单的立体主义外形，色彩基本是白色、黑色为中心的工业化的中性色，建筑由柱支撑，全部采用所谓的幕墙结构，功能主义的基本原则，成为了一种单纯到极点，少则多、冷漠而理性、立体主义的新建筑形式。 它的形式简单总结如下： 1、功能主义特征：强调功能为设计的中心和目的。 2、形式上提倡非装饰的简单几何造型。 （1）六面建筑，建筑底部用柱支撑，形成完整的建筑六面形式。 （2）以柱支撑整个建筑的结构特征，其结果是幕墙结构的产生。 （3）标准化原则。 （4）反装饰立场，几乎所有的现代主义大师都有明确的反装饰立场。 3、具体设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑，基本反对在图版上设计，强调以模型为中心的设计规划。 4、重视设计对象的费用和开支，把经济问题放在设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。 格罗皮乌斯 密斯·凡德罗 1946 年 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅 巴塞罗那椅 德国柏林新国家美术馆 柯布西耶是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为四大现代建筑大师。 郎香教堂 印度昌迪加尔法院 室内设计的风格 三、后现代风格 后现代主义：是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。 从意思形态上看，设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，其中心是反对密斯凡德罗的“少即多”减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的功能主义中。设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断，开创了新装饰主义的新阶段。 后现代主义室内设计理念主要表现为以下几种特点  一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装饰又重新回到室内设计中，装饰意识和手法有了新的拓展，光、影和建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的环境，使不同