关键词新解戏剧.pdfVIP

东方论坛 2007年第5期 关键词新解戏剧 方 守金 (珠海城市职业学院基础部。广东 珠海519000) 摘 要：戏剧关键词的增减与内涵的变化，既反映了戏剧艺术的发展，也表现 ,-4Jq戏剧观念的深化。结合戏剧 的创作和观赏实践，对戏剧关键词作新的解析，有助于清晰认识戏剧审美的本质与特征。 关键词：戏剧人物；戏剧动作；戏剧情境；悲剧；喜剧；正剧 中图分类号：1053，文献标识码：A 文章编号：1005-7110(2007)05-0063-06 戏剧人物 和亚氏唱起了反调：“人是戏剧的主人公，在戏剧 与小说人物只存在于人们想象之中的情形不 中，不是事件支配人，而是人支配事件。”[21614)直到 同，戏剧人物活生生地呈现在观众眼前的那个舞 现代派戏剧突出象征、表现、“残酷”和荒诞，后现 台之上，其逼真而强烈的形象效果，对观众的视听 代戏剧强调主体间性即“关系中的自我”(self in 冲击力和情绪感染力，也非小说人物所能1~o中 relation)等等，虽五花／Lr-]，变化多端，但人是戏剧 外戏剧的发展史首先会告诉我们，人类这一古老、 的中心始终得以确立。 辉煌而精美的艺术殿堂，就是由俄底浦斯、沙恭达 回顾人物和情节孰为第一的历史纷争。或许 罗、哈姆雷特、杜丽娘、阿巴贡、毛猿、周朴园以及 对判别戏剧的美学品位和艺术成就有所裨益。对 那个怎么也等不来的戈多等一系列剧中人物支撑 此，威廉 ·阿契尔说得透：“有生命力的剧本和 并装饰起来的。然而，在人类戏剧的早期，哪怕是 没有生命力的剧本的差别，就在于前者是人物支 古希腊的黄金时代，由于是“历史”和“神”决定 配情节，而后者是情节支配人物”。[3】㈣ 事实确曾 着人的命运，人还不具备突显“历史”的意志和力 如此，中外戏剧史上都有大量专以曲折离奇的情 量，所以人们对戏剧人物缺乏清明的认识，连睿智 节取胜的戏剧，在这类戏剧里，你感受不到人物的 的亚里士多德在《诗学》中都把情节和性格(也就 性格和思想内涵，却能看到紧张的戏剧冲突和一 是人物)分别阐述，坚持认为情节先于人物。主张 连串的巧合、悬念，“人物是类型化、公式化的，人 人物“不是为了表现 陛格’而行动，而是在行动 物关系中充满误会与偶然性，大都以坏人得到惩 的时候附带表现 l生格”’，“没有行动则不成悲剧， 罚、好人得以团圆为结局，以达到‘劝善惩恶’的 但没有‘性格’，仍然不失为悲剧。”[|](P2”亚氏所 目的。”[4~P54 中国传统戏曲和印度梵剧中就充塞 说，可能符合他那个时代的悲剧创作和演出的一 了很多这样的剧目。欧美流行的传奇剧、情节剧、 般情况。但时过境迁，到文艺复兴特别是启蒙主 佳构剧包括后雨果时期的浪漫剧末流也属于这种 义思想运动兴起之后，人的价值和尊严被发现。人 情况。尽管此类戏剧安排情节的技巧十分娴熟， 在历史中的主体作用被肯定，加之莎士比亚贡献 舞台演出效果好，但人物形象的苍白和精神内涵 了一系列生动丰赡的舞台人物，这就把情节视为 的稀薄，很难触动观众的心灵，故艺术成就始终平 戏剧第一位的传统观念从根本上动摇了。黑格尔 平。反观“人物支配情节”的戏剧，情形就完全不 主张人物意志、欲望的冲突构成戏剧行动。这就从 同了。像索福克勒斯的《俄底浦斯王》、莎士比亚 美学上修正了亚里士多德的偏颇，别林斯基干脆