在矛盾中将文艺复兴推向颠峰——关于罗马画派和威尼斯画派的有关问题.pdfVIP

口 全国中文核心期刊艺术百家2007年第7期总第99期 I 186 HUNDRED SCH00LS IN ART 文章编号：1003—9104(2008)01—0186一O2 在矛盾中将文艺复兴推向颠峰 关于罗马画派和威尼斯画派的有关问题 罗 戟 (南京师范大学美术学院，江苏南京210097) 摘 要：罗马画派和威尼斯画派是将整个文艺复兴的艺术推向颠峰的两个画派。两个画 派在艺术追求与风格上各有不同，这种差异使得两种艺术风格在矛盾中维持着一种短暂的 和谐，这种矛盾着的“和谐”将文艺复兴艺术推向颠峰。与此同时，这种矛盾本身又相互之 间“和谐”的抵消着，在缓和的矛盾中使文艺复兴从颠峰中不知不觉的落入生命的低谷。 关键词 ：文艺复兴；罗马画派；成尼斯画派 中图分类号：J20O．9 文献标识码：A Pushing the Renaissance to Its Summit in Contradiction — — On the Roman and Venetian Painting Schools LUO Ji 罗马画派和威尼斯画派是将整个文艺复兴的艺术推向颠 度上来说，教皇是罗马画派的最大策划人和资助者。所以罗 峰的两个画派。这些伟大的艺术家极力打破中世纪死板、刻 马画派与整个文艺复兴的大主题——“人性的解放，人性从宗 薄的艺术法则的限制，将一种自由、理想和创新的艺术思想和 教束缚中的解放”似乎并不统一。罗马画派更是一种因对宗 艺术语言呈现出来，激发起人类的情感。然而文艺复兴颠峰 教的自觉而形成的艺术创作动机。艺术大师达 ·芬奇认为 时期的主要艺术家并未建立一个时代风格的基础，而正是由 “绘画是为上帝服务的，画家就是一种传教士”①。米开朗基 于各个画派之间平行发展相对独立而未形成统一的风格，使 罗也怀着虔诚的宗教信仰创作了梵蒂冈西斯廷教堂的巨型屋 得文艺复兴艺术的颠峰即使不受客观环境的压力也会自动中 顶壁画，无论是上帝创造亚当》还是最后的审判，那种宗 止，因为它那种非常调和、雄伟的形式，本身来说并不十分稳 教的崇拜性和严肃性，以及殉道者为最终目标而宁死不屈的 定。正是如此，在各个画派，特别是居于主要地位的罗马画派 深刻展示都无疑揭示了米开朗基罗作为一个具有浓厚宗教感 和威尼斯画派两种艺术风格在矛盾中维持着一种平衡性，一 情的艺术家的宗教自觉的艺术行为；米开朗基罗本人那孤独 种短暂的和谐，这种矛盾的“和谐”将文艺复兴艺术推向颠 傲世、偏执狂热的性格也正是其虔诚宗教信仰的写照。还有 峰。与此同时，这种矛盾本身又相互之间“和谐”的抵消着，在 拉斐尔，那个以画圣母像而闻名的艺术大师，以其短暂的一生 缓和的矛盾中使文艺复兴从颠峰中不知不觉的落人低谷。 来为宗教创作，其创作的圣母像也一直为人类瞻仰和供奉。 如果说罗马以其作为宗教和政治中心的客观环境使得罗马画 一 、 宗教的自觉与人性的自觉 派在题材上倾向于对宗教的广泛表现与关照，那么作为艺术 达 ·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，被称为“文艺复兴三杰”， 家在其骨子里根深蒂固的宗教情感与情结无疑从内在推动了 他们无疑是整个文艺复兴史上的巨人，他们是文艺复兴颠峰 罗马画派在绘画上对宗教题材的自觉表现。 的见证，他们对从十五世纪便成为意大利政治、经济和文化的 在另一个城市威尼斯，因其优越的地理环境，早在15世 中心，以及教皇所统治的基督教首府罗马产生了重要影响，并 纪就已经成为地中海沿岸最大的商业中心，实行贵