台北爱乐电台20110703【全曲导聆：巴哈「第三 、第五号布兰登堡协奏曲 」「第三 、第五号布兰登堡协奏曲概要1.doc

【全曲导聆：巴哈「第三 、第五号布兰登堡协奏曲 」( BWV1048, BWV1050 )】 播出版本：Collegium Aureum 播出版本：Collegium Aureum 播出日期： 7月3日 播出日期： 7月3日 播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15:00 《創作背景及特色》 《创作背景及特色》 科登時期的宮廷音樂傑作 科登时期的宫廷音乐杰作 1718年， 巴哈擔任科登宮廷樂長期間，曾隨雷奧波德親王旅行，巴哈在德國布蘭登堡會見年輕的貴族路德維希，並受到高度讚賞，路德維希要求巴哈為他作幾首協奏曲，因而產生了所謂的六首「布蘭登堡協奏曲」 。 1718年， 巴哈担任科登宫廷乐长期间，曾随雷奥波德亲王旅行，巴哈在德国布兰登堡会见年轻的贵族路德维希，并受到高度赞赏，路德维希要求巴哈为他作几首协奏曲，因而产生了所谓的六首「布兰登堡协奏曲」 。 不過，根據後人的研究，從樂曲的編制來看，這些曲子並非路德維希的樂團所能演奏，因此有可能是原本巴哈從寫給科登宮廷樂團的曲子中抄錄出來的。不过，根据后人的研究，从乐曲的编制来看，这些曲子并非路德维希的乐团所能演奏，因此有可能是原本巴哈从写给科登宫廷乐团的曲子中抄录出来的。 多樣化的樂器編制 多样化的乐器编制 巴哈的第三號和第六號「布蘭登堡協奏曲」，沒有明顯的獨奏樂器和合奏團的區別，雖然音樂不像其他四首有那麼多的色彩，不過卻形成一種一致的和諧；第五號則是六首「布蘭登堡協奏曲」當中，規模最大的一首。巴哈的第三号和第六号「布兰登堡协奏曲」，没有明显的独奏乐器和合奏团的区别，虽然音乐不像其他四首有那么多的色彩，不过却形成一种一致的和谐；第五号则是六首「布兰登堡协奏曲」当中，规模最大的一首。 過去被當作數字低音的大鍵琴 ，在這裡被當作獨奏樂器，同時還有另外三件獨奏樂器被強調出來。过去被当作数字低音的大键琴 ，在这里被当作独奏乐器，同时还有另外三件独奏乐器被强调出来。 《第三號布蘭登堡協奏曲 《第三号布兰登堡协奏曲 第一樂章 第一乐章 快板，採用總奏與獨奏交替(ritornello)的方式，二二拍子的節奏，讓這個樂章的主題帶有跳躍的感覺。快板，采用总奏与独奏交替(ritornello)的方式，二二拍子的节奏，让这个乐章的主题带有跳跃的感觉。 雖然獨奏和總奏的對比上比較不明顯，但是樂器偶而仍會以獨奏的方式出現。虽然独奏和总奏的对比上比较不明显，但是乐器偶而仍会以独奏的方式出现。 第二樂章 第二乐章 慢板，這個樂章僅僅以兩個和弦寫成，樂章很短，一般推測，很可能這個樂段式讓獨奏者即興發揮。慢板，这个乐章仅仅以两个和弦写成，乐章很短，一般推测，很可能这个乐段式让独奏者即兴发挥。 第三樂章 第三乐章 快板。快板。 速度為12/8拍，帶有速度感，全曲的段落各自反覆，曲子的進行方式則類似於輪旋曲 。速度为12/8拍，带有速度感，全曲的段落各自反覆，曲子的进行方式则类似于轮旋曲 。 【第五號布蘭登堡協奏曲】 【第五号布兰登堡协奏曲】 第一樂章 第一乐章 快板，同樣採用總奏和獨奏對比的合奏曲式(ritornello)，樂曲進行到節尾的地方，更出現了大鍵琴的裝飾奏樂段，可說是音樂史上的首次嘗試。快板，同样采用总奏和独奏对比的合奏曲式(ritornello)，乐曲进行到节尾的地方，更出现了大键琴的装饰奏乐段，可说是音乐史上的首次尝试。 第二樂章 第二乐章 樂曲的情緒指示為「深情的」，這個樂章當中，合奏群的樂器全部休止，而由三件獨奏樂器以卡農風格的方式演奏主題。乐曲的情绪指示为「深情的」，这个乐章当中，合奏群的乐器全部休止，而由三件独奏乐器以卡农风格的方式演奏主题。 第三樂章 第三乐章 快板。快板。 帶有「 吉格舞曲 」(Gigue)的輕快風格。带有「 吉格舞曲 」(Gigue)的轻快风格。 獨奏樂器以賦格曲的方式進行。独奏乐器以赋格曲的方式进行。 【全曲導聆：巴哈「第三 、第四號管弦樂組曲」 】 【全曲导聆：巴哈「第三 、第四号管弦乐组曲」 】 播出版本： Collegium Aureum 播出版本： Collegium Aureum 播出日期： 04月20日 播出日期： 04月20日 播出時間： 10-12AM 播出时间： 10-12AM 《創作背景及特色》 《创作背景及特色》 是序曲？ 是序曲？ 還是交響曲？ 还是交响曲？ 「序曲」最出原自於法國歌劇或芭蕾舞劇開幕前演奏的音樂，後來有的作曲家將它脫離戲劇而獨立之後，再加上若干舞曲，形成組曲式的音樂，並持續沿用這種稱呼。 「序曲」最出原自于法国歌剧或芭蕾舞剧开幕前演奏的音乐，后来有的作曲家将它脱离戏剧而独立之后，再加上若干舞曲，形成组曲式的音乐，并持续沿用这种称呼。 這種巴洛克