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区域性大众传媒方言言说利弊分析[摘要] 近年区域性大众传媒的方言言说现象非常普遍，并在不同媒体中呈现不同的形式。方言言说具备本地化、陌生化、私语化等特征，与多元社会环境良性互动。但方言言说具有局限性，不会危及普通话的法律地位 [关键词] 区域性 媒体 方言 言说 过去，方言言说拥有两种截然相反的形象。一种是很俗，很土，不登大雅之堂；但同时，方言在影视作品中却又是权力人物的使用特权。上世纪90年代后，在小说和电影中，方言的形象忽然产生了变化：方言在现有的文艺作品中具备了先锋、前卫、人文关怀等特征。比如韩少功的实验小说《马桥词典》，该书使用湖南汩罗马桥镇150个方言词汇穿起了整部小说，被视为当年小说形式的指标性动向。稍后，方言现象不再固定与农民、农村联系在一起。在影视作品中，方言逐渐和城镇、甚至大城市结合在一起。比如贾樟柯电影中典型的山西汾阳县的县城环境，比如电影《寻枪》中说贵阳话、《疯狂的石头》中说重庆话、《江城夏日》说武汉话 与艺术领域使用方言的普及相伴随的，是区域性大众传媒对方言使用的热潮和争论，并在近年呈现。一方面，方言栏目得到了新闻业界的认同，如重庆卫视的《雾都夜话》、《生活麻辣烫》、湖南经视的《越策越开心》和杭州西湖明珠电视台的《阿六头说新闻》等节目都曾获“全国百佳电视栏目”；另一方面它们也受到来自各方的质疑，其中主要集中在对普通话法律地位的威胁以及方言运用的局限性上。针对争议，本文将分析区域性大众传媒的方言言说情况，并对此作出利弊分析 一、大众传媒的方言言说现象分类 大众传媒的方言言说现象主要集中在区域性媒体，而区域性媒体的方言使用特点，在不同载体上呈现不同的形式 1．电视是方言使用最频繁、形式最多样的媒体，其表现形式主要有以下几类： 第一，新闻播报与点评。方言新闻节目极少有单纯的播报，一般都附带有主持的评论。比如湖北经视的《阿星笑长开讲》、杭州电视台的《阿六头说新闻》、广州电视台《新闻日日睇》等等，这些播报内容往往集中在民生新闻和本土社会新闻上，播报在表象上呈现出一定的随意性，主持人的个性和评论观点对节目的影响至关重要 第二，游戏娱乐节目。方言游戏娱乐节目内容主要包括方言笑话、地方曲艺、方言小品、经典热点作品的方言再演绎。比如成都台的《开心21》、湖南台的《越策越开心》等等。方言游戏娱乐节目吸收了一些社会歌舞厅的表演精华 第三，方言栏目剧。方言栏目剧之所以与方言小品分开单列，是因为其制作模式和情感传播效应已经完全不同于传统的小品。方言栏目剧在湖北地区有不可小觑的观众群和影响力。这类节目包括湖北经视的《经视故事会》，武汉电视台的《欲望魔方》等。方言栏目剧启用群众演员，几乎每天推出新剧，由于是故事主题，作品往往矛盾冲突剧烈，但情节趋于老套。这些剧作无论描写正面人物还是反面人物，主题最后都落脚在道德教育这个“安全垫”上 2．报纸的方言运用少于电视。主要呈现在三个方面： 第一，方言专版（专副刊）和方言专栏。比如《楚天都市报》的《市井》、《茶馆》用方言进行散文和曲艺创作，《武汉晨报》的《岔巴子嘴球》是借方言评论足坛等。这些专栏专刊上的作品，从语法形式到词汇甚至语音，基本遵从方言口语。由于要忠实于口语发音，以至于语言专家常常从语言学的角度提出批评，认为有些字词用法不当，比如“克上学”的“克”应该还是写“去”好，因为这个词本身就是“去”，只是发音与普通话不同 第二，在新闻标题上运用方言词汇或方言语法。通过对近十多年武汉报纸的抽样调查，笔者发现在正文中出现方言词汇语法的概率远远低于标题。这种差别说明，标题中使用方言词汇完全是有意识的选择。这样的方言词比如“黄了”、“掉得大”、“打晃晃”、“岔”等在标题上的出现，意在引起读者的关注 第三，在具体行文中穿插或者引用方言表达，以增加生动感和真实感。比如引用采访对象的言语等 3．广播中方言的使用较电视和报纸出现得晚，也相对更少见 广播中的方言节目一般是地方性的服务节目，比如帮听众找美食的楚天交通音乐台《好吃佬》节目，湖北生活广播电台夹杂部分方言的《喜从天降》和楚天交通音乐台的《的哥乐园》。广播中还有一种有意识使用多种方言的说书创作作品，如楚天交通音乐台的广播剧《西游记》，其中敦厚迂腐的唐僧说河南方言，挑担子的“棒棒”沙僧说四川方言，贫嘴的猪八戒说东北方言，形象地烘托出各个角色的性格和身份特征 4．小结 方言在不同载体形式上的使用频率差异，说明了大众传播中方言言说既需要依赖文字，又需要依赖于声音。电视的方言言说现象最集中，正是因为她同时拥有文字和声音的表达途径。广播由于没有字幕，对非母语听众造成一定障碍，因此使用最少；报纸虽然依赖于文字不存在理解障碍，但是由于未形诸于声音，减少了方言乐趣，因此不如电视节目常见