浅谈艺术歌曲《孟姜女》二度创作.docVIP

浅谈艺术歌曲《孟姜女》二度创作摘要：本文以新编中国民间艺术歌曲《孟姜女》的音乐特点为主导，为正确、全面、深入地理解和演唱这部作品作了理论和实践上的分析、研究。并立足于歌曲谱例重点阐述了该曲的演唱处理，并对该曲的演唱重点和难点作了分析和说明，为今后从事这部作品的教学和演唱实践，提供一些参考 关键词：二度创作 吐字行腔 情感表现 《孟姜女》作为中国四大爱情传奇之一，千百年来被中国老百姓世代流传。相传秦始皇为筑建长城强征万人，孟姜女的新婚丈夫范杞良便是这万众之一。孟姜女历经艰辛赶赴长城去见夫君，却只能见到白骨坟冢，万分伤痛哭倒了长城。带有中国特色的民族声乐曲在上个世纪八九十年代步入了一个崭新的高度，作曲家们以我国传统文化为蓝本，创作出了形式各异的民族声乐作品。本文就该首民族声乐曲在二度创作过程中产生吐字行腔、声音处理以及情感表现等问题阐述自己的观点 (一）吐字行腔方面需要注意的问题 艺术歌曲《孟姜女》的节奏比较自由，它是一首多段体式多变奏性的民族声乐曲。音域相对较为宽广,有着多次转调和诸多的符点、弱起小节、大量的旋律变化以及感情冲突对比安插其中。所以演唱时要时刻注意协调统一,侧重表现出孟姜女情感中的凄厉悲苦和哀怨委婉 在第一段当中，我曾经为解决“正（zhēng）”的吐字问题而头疼，开始时“正”字咬的十分疲软，毫无生气。作为全曲的第一个字，这样的处理不但会影响自己演唱全曲的情绪，而且远不能达到把观众带入意境的理想效果。不过经过老师不厌其烦的讲解和自己不断的努力，终于攻克这个难关。第三乐段在凄婉的曲调中表现出了急切盼望的情感。“线是相思,针是情”是这一段感情上的顶峰,“针（zhēn）”在演唱的过程中需在前一句有积极的唱歌状态下,然后饱满的将声音通过腔体送出来。末尾一句“絮进寒衣伴君行”的曲调走向从低音级进到高音,从而使音乐达到情绪的制高点。演唱过程中，要时刻注意自己的呼吸，使气息始终达到饱满的状态,再松弛的打开鼻咽腔和口腔,将声音慢慢的流露出来。需要注意的是“寒”字，要有积极兴奋的状态,这样“衣”才能用更高的位置唱出来。情感才能够随着主人公的境遇不断恶化而深化,音乐层次也就逐步推进了。在前三段中，抒情性描述性的乐句较多,所以这要求咬字时声母的力量要尽量轻柔些 前三个段落和后面两个段落在内容上和音乐上都形成了巨大的反差，从而使情感上的表达形成了鲜明的对比。而在歌曲的最后两段中, “紧拉慢唱”的戏曲板腔音乐把“千里送寒衣”的场景描绘的淋淋尽致。这种字少腔多的传统曲艺技法无疑将感情推上了整曲的巅峰。在歌曲吐字方面应着重注意,重拍的咬字并且要做到深沉而富有弹性。最后两段,尤其在结束段之中,要有意识的注意字头的力度处理。我国传统声乐演唱方法对“喷口”的运用是十分讲究的,所谓“喷口”就是传统意义上的“咬字头”,在有良好气息的基础上通过母音的阻气力量形成的一种爆发力,这种爆发力，能将所发出的字头干净利落、铿锵有力而又不失弹性。做好这种咬字方法的重点是强调声母的力度,但力度的大小强弱是要根据所要表达的内容和感情来定夺的。重音的停顿是为了达到“此处无声胜有声”的艺术效果，是情绪饱满的情感处理，而不是不含任何情绪的单纯终止 （二）情感表现方面需要注意的问题 在上文中，不难看出在演唱《孟姜女》时吐字行腔的重要性。可见吐字行腔是中国民族声乐艺术中不可或缺的重要因素,但它们也只能是中国民族声乐艺术中的一小部分。而要使这种艺术门类体现出更加原汁原味的民族特色，则不能绕过对情感的把握和声情并茂的运用。这就要求演唱者在演唱过程中不但要做“以字行声”，而且更要做到“情景交融”，继而把字、声、情融为一体，这样才能使整个作品的二度创作表现的尽善尽美。下面我就对歌曲四个部分的情感表达展开简要的分析： 在演唱到此首作品的第一部分时，演唱者应把孟姜女独自一人苦守家中的悲凉情景表现出来，并演绎出“人家夫妻团圆聚,孟姜女的丈夫造长城”的复杂心情和悲凉处境。这种略带悲伤的哀怨演唱者不宜太激动，一切在平稳中求得情绪上的升华 在第二部分“夏”中，歌曲的间奏加入了一些跳音，使人眼前浮现出女主人公驻步院中，,远眺银河之浪漫，并不禁联想到“牛郎点灯会织女”的佳境。然而她却只能够“泪眼膝膝望长空”，深深感慨“我与祀良哥相逢何日再重逢”。总的来说，这段音乐有着行云流水般的旋律走向，这样的技法暗示着孟姜女的情感有了积极的变化，演唱者须注重将此处的速度整体加快一些，同时音色调整的明亮一些,音量也应逐渐渐强。以此表现思念丈夫,盼望与夫君早日相逢的焦急心境 当音乐进入“秋”的部分，情感的表达突然之间变得豁然开朗。此时主人公从“落叶”的自然想象中,感受到了”秋风凉”的节气变化,在思念亲人的思想驱使下，决定给亲人缝制衣裳,把对夫君的日日思念缝进棉衣中。演唱到