电视记者出镜报道存在的问题.docVIP

电视记者出镜报道存在的问题在现代电视新闻报道中，记者出镜的频率越来越高。无论是中央电视台还是省市电视台，无论是重大新闻报道还是民生新闻，我们都可以看见不少记者从幕后走到银屏前，向受众讲述他们看到的、听到的和感受到的新闻事件。他们的出现是介于信源(新闻事件)和信宿(受众)之间的一个第三者，为电视新闻报道增加了新的元素 记者出镜报道做好了，可以增加新闻的现场感、亲切感和可信度。在以往的电视新闻作品中。有很多新闻由于一些优秀的出镜记者的报道让节目增色。但是，我们也看到，随着记者出镜的频率增多，出镜报道中存在的问题也在增多 一、导语式出镜 导语式出镜表现在两个方面：一是主持人口导后紧接记者出镜，出镜内容和口导内容重复。二是出镜报道模式化地概括新闻事件 电视新闻也是有导语的。导语的功能是介绍新闻的主要内容同时吸引受众继续观看。电视新闻导语和平面媒体新闻的导语不一样的是，导语这部分的内容一般由主持人来播报，也就是业内说的口导。口导结束后，紧接着就是新闻的主体内容。既然电视新闻的导语已经由主持人完成了，那么。在主体部分出镜记者就没有必要再概括事件的主要内容了 我们看到，在一些新闻报道中主持人说完口导后记者马上现场出镜，并没有增加新的信息，甚至有些记者出镜的内容和口导的内容基本一样。这样的出镜报道是完全没有必要的，口导与出镜内容的重复反而使信息累赘 还有一些新闻。即使口导与出镜没有重复，但是形成了导语式出镜模式：观众朋友，我现在是在某某位置为您做报道，我的身边正在发生着什么事。在这样的出镜报道中并没有体现出镜本身应有的功能：现场感、生动性与形象性。出镜不能仅仅让受众知道这条新闻是哪位记者采访的，而应该在你的带领下走进现场，感受现场，让受众有身临其境的感觉，这才达到了出镜的目的 二、缺少现场感 缺少现场感的表现之一是，在动态新闻中记者站在现场一动不动。没有和新闻事件融合，让整个画面静止下来。比如说：运动会、招聘会、抢救现场等新闻，这些活动本身就具有很强的变化性和动态性，记者完全可以随着现场的变化在现场移动性报道。这一点，陕西都市频道《都市快报》节目的记者做得是比较好的。他们将记者的角色完全融入了事件当中，在现场就像给受众讲述身边发生的故事。他们的出镜不仅有同一现场的移动，同时还有多个事件现场的变化出镜报道，空间变化感强，达到了出镜记者报道的目的 缺少现场感还有一个表现就是，记者在现场背诵已经准备好的内容，给人的感觉是生硬，背稿迹象严重。这样的记者并没有领会出镜报道的目的，也没有真正融入整个事件中去，是为了出镜而出镜。这种情况最多的是出现在重大会议的报道中 当然，还有一些记者又走人了另一个极端：为了凸显现场感，不顾生命的安危。比如说当年台风“桑美”袭击浙江的时候，当地台的记者体现出很强的职业精神，有一个记者紧抱大树，差点被台风吹走，还有一个记者是从车上拉个绳子，拽着绳子坚持做报道，整个报道语言非常吃力，让受众为他们担心。这个报道现场感很强，却让我们深思：为了达到这样的现场感记者有没有必要连命都不要了?当受众为你生命担忧的时候，报道的主题也就转变了 三、随机应变能力有待提高 记者做现场报道，事件的发展和当事人的采访不一定是按照记者事先预想的结果进行，这就要求记者提高现场随机应变的能力。但是，有些记者一旦现场和自己估计的情况有所不同，应变能力就有所欠缺 汶川地震报道中，中央电视台24小时直播，大量的节目都是记者现场报道。当时有一名女记者在报道震后人民生活时看见一家人在帐篷外面吃饭，她就问小孩子：“菜是很丰盛的，好不好吃?”按正常来讲，面对镜头大多数采访对象都会说好吃，但是，没想到孩子很直接地回答说：“不好吃!”这名女记者就有些不知所措了，语言都没有之前的流畅，最后来了一句：“据我们了解，这个菜是从自己家田里拿过来的。可能没有那么好吃。”受众听后就觉得有点牵强，菜不都是从田里种出来的吗?后来画面交回演播室，主持人赵普补充说：“不好吃就是不好吃。不是妈妈的厨艺不好，是的的确确现在灾区条件有限。孩子：困难是暂时的，相信不久你一定会吃上好吃的饭菜。” 前后的对比，让我们看到不同的新闻人在面对镜头时的不同表现 电视新闻直播报道常态化后，如果仅仅像过去那样靠背几句话就出镜，已经很难满足报道的需要，这就需要记者在有准备的情况下。还要根据现场的变化及时调整语言和报道思路。