花鸟画的形式美.pdfVIP

第l7卷 第6期 长 春 大 学 学 报 V01．17 No．6 2007年 11月 JOURNAL 0F CHANGCHUN UNIVERSrI NOV．2O07 文章编号：1009—3907(2007)06-0144-03 花鸟画的形式美 孙力为 (长春大学美术学院，吉林 长春 130022) 摘 要：花鸟画是中国画的一种，我国特有的绘画形式。自五代始便总是在自律性基础上和时代的 节律而前行，在历史的发展过程中形成了自身特有的形式美法则，始终贯穿着对立统一法则、多样 统一法则等为花鸟画的教学、创作以及审美都起到了深远的意义。 ， 关键词：均衡稳定；对立统一；多样统一；图案化 中图分类号：J211．2 文献标识码：A “花鸟画”是中国传统绘画中的一个画科，它是 交融大碰撞中又一次展现出勃勃生机，出现一派繁 对以植物和动物为主要描绘对象的绘画的总称。根 荣景象，也形成了它自身特有的形式美法则。揭示 据描绘的内容，又可细分为花卉、领毛、蔬果、草 和运用这些法则，对于花鸟画教学、创作以及审美都 虫、畜兽等支科。其技法多样，曾以描写手法的精 具有重要的理论意义。 工或奔放，分为工笔花鸟画和写意花鸟画(又可分 1 对立统一规律是花鸟画形式美的基 为大写意花鸟画和小写意花鸟画)，又以使用水墨 色彩上的差异，分为水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色 本规律 花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画。 对立统一规律是哲学家用以解释自然界万事万 花鸟画在长期的发展中，适应中国人的审美需 物存在与发展的辩证法则，他们认为自然界和人类 要，形成了在观察客观形象的基础上，以寓兴、写意 社会是矛盾的统一体，互相对立的矛盾必有矛盾的 为目的的创作传统。它集中体现了中国艺术在审美 主要方面和非主要方面，矛盾的主要方面在矛盾的 的主客关系中，以主客和谐为原则而偏于主观的创 对立统一中起主导的支配的作用，并推动事物的发 作思维特征，成为中国人缘物寄情，抒发胸臆的艺术 展。这一唯物辩证法则，在花鸟画的形式美构成法 载体。因此，花鸟画的立意往往关乎人事，它不是为 则中也具有指导意义。 描绘花鸟而描绘花鸟，而是紧紧抓住动植物与人们 1．1 花鸟画的形式美。贯穿着对立统一法则 生活际遇、思想、情感的某种联系而给以寓意性的 从构图人手分析“均衡稳定”是形式构成的主 表现。即：一方面重视其写形之“真”，另一方面更 要法则。均衡不是均等，是视觉上的稳定感，仿佛是 关注其对美和善的观念表达，强调花鸟画“夺造化 人们常说的“四两破千斤”而不是天平，不是物质上 而移精神遐想”的怡情作用。总之：中国的花鸟画 的体量。 主张通过描绘自然生物表达作者的思维感情和追 工笔花鸟画家俞致贞教授在诠释这一法则时， 求 通过欣赏活动而寄托人们的兴趣、情操和精神共 她以具体的形象描述时说：如折枝向左的枝多时，一 鸣。传统意义上的花鸟，即是“徐黄异体”两种绘画 定要有向右的枝相衬才不会倒伏，则向左的是主，向 自律性因素而带来的风格演进，或侧重于“物趣”的 右的是从不能只画一个方向，要将矛盾的双方互相 工笔，或倾向于“意趣”的意笔，但其情调总是附着 对立，互相依赖的全面关系画出来，才使画面均衡稳 于时代特征之上，宋之“格物致至”，元之“尚意”