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浅析新时期电影的色彩美学风格【摘要】电影从黑白片进入到色彩片时代，银幕影像发生了质的变化。从国内外大量优秀影视作品中我们不难发现，电影的色彩创作取向已经从单一的客观色彩运用向多元化的主观色彩运用转变。利用不拘一格的色彩创作，赋予电影色彩深刻的美学意义。作者在对各种风格的影片进行色彩美学风格分析的同时，探求电影的主流色彩美学创作理念，给予今后电影的色彩美学创作更多的创作空间 【关键词】新时期电影 色彩美学 风格 所谓色彩美学指的是通过色彩创作所表达出的超色彩或是超经验的美学元素以及象征意义与情感表达。①国外对电影的色彩美学研究已经形成了较为完善的研究体系，很多导演、电影专家提出了明确的电影色彩运用方案，形成了较为完整的理论创作体系。在国内虽然理论研究不多,但很多人在实践创作中探索色彩美学的艺术规律，并渐成趋势 一、色彩已成为国内外电影人创作的美学手段 自第一部彩色电影《浮华世界》开启了世界电影荧幕的色彩时代以来，很长一段时间，色彩在电影创作中的作用仅仅是还原客观事物。随着对电影色彩研究的不断深入，电影工作者逐渐发现除了写实之外，色彩更具有独特的造型与表意功能。②于是，便迎来了新时期电影的色彩美学创作时代 中国电影人对电影的色彩美学研究还处于萌芽状态，色彩风格大多数以大片的单色调为主，以张艺谋等为代表的中国第五代导演是中国电影色彩创作的先锋。③如《黄土地》、《大红灯笼高高挂》、《满城尽带黄金甲》等影片。中国电影的色彩创作借鉴了许多中国传统的艺术手法，色彩创作以单色调为主流。近些年，出现了在表现手法上学习欧美的电影作品，譬如宁浩导演的《疯狂的赛车》在学习叙事形式的同时，在电影画面色彩创作上完全抛开了中国的传统电影色彩理念，接受国外电影的色彩处理方式，以色彩混合使用为主，高度重视光与色彩的紧密联系 二、电影色彩美学创作风格的个案分析 1、国内单色调电影的色彩美学分析 纵观我国电影发展历程，中国“第五代导演”引领国产电影进入了真正的电影色彩美学时代。其中以张艺谋的“红色电影”为最 《大红灯笼高高挂》最鲜明的色彩符号便是红灯笼，而且影片中红灯笼从不单个出现，这也使得影片从画面来看，总是一大片的红色。并且出现红灯笼的时候多为晚上，这也使得红灯笼在黑夜中更为鲜明 红色的正面含义有：吉祥、喜庆、热烈等，这在四太太过门之际已经充分展示；然而红色也有其负面含义：压迫、危险、恐怖、躁动。四太太进入陈府之后，一直处于一种躁动不安的状态之中，微红的环境色彩时刻表现着四太太的这种状态。同时，陈老爷在家中的独掌大权，女人们虽然私底下斗争的很厉害，然而却一直处于一种被压迫的状态，红色也恰好反映了这种压迫感。最后三太太因为出轨而被杀，给人一种恐怖惊悚的感觉，红色的负面含义恰巧也表现了这一点 从《红高粱》开始，红色就成为了张艺谋独特的视觉符号，这种红色情结一直贯穿于他后来的电影作品之中。张艺谋的红色情结时而鲜艳热烈，时而阴暗压抑，这些情感与服装、场景等色彩风格结合在一起形成了一种独特的寓意功能 2、日韩唯美色调的色彩美学分析 在近一时期的电影创作中，日、韩唯美电影可以说是电影界的一朵奇葩 电影《雏菊》虽然故事情节简单，但却被导演拍得充满新意。新奇的画面色彩给观众留下了深刻的印象，最为突出的色彩运用是导演经常在一个画面中用两种环境色来表现一种混合的气氛。一般来讲，杀手执行杀人任务时，画面色调应该是阴冷的暗灰色调，然而在电影《雏菊》中，导演一反常态，运用高饱和度的黄色作为主环境色，让观众不会感受到紧张与恐怖，相反觉得这个杀手的内心应该是炙热的，给人一种杀手并不愿意去杀人的感觉 细细观察杀人情节的每个画面，我们可以发现：人物身着黑色衣服，环境高光部分运用高饱和度的黄色，阴影使用的是墨绿色，从整个画面来讲，大片暖暖的黄色反应了杀手此刻的心理状态，然而黑色的着装以及小部分灰冷的墨绿色也暗示着被杀者不可逃脱的命运，这也符合杀手杀人时候的气氛需要。所以，这是一段色彩综合运用的极为精彩的典型桥段 在电影《雏菊》的画面中我们不难看出，在浪漫或者是情侣出现的场景，导演运用了偏绿的低饱和度冷色调处理，实际上，当我们看到这样的画面时并不觉得突兀，反而是淡淡的感觉到了一种风格美感的存在 3、综合类色调运用的色彩美学分析 电影《贫民窟里的百万富翁》对色彩的把握十分独到，片子运用了三条线叙事方式，分别是男主人公杰玛的成长过程、《谁想成为百万富翁》的节目现场、以及杰玛在审讯室被审讯的过程。整部片子以黄色为基色，不同故事线索采用不同色调的综合处理手法，给人留下了的深刻的印象 在杰玛的童年时代使用的是自然色调，还原事物的本真色彩。整个画面轻快明亮，蓝色的天空，幽深的巷子，使人们立刻感受到童年的天真烂漫。仅从画面