吴宇森 我取每一个编剧的长处.docVIP

吴宇森 我取每一个编剧的长处好莱坞的朋友问我，这次拍古装片还能不能看到你的商标啊？我说有啊！鸽子会用得比以前更多，双枪会变成双剑，一个人的本性是很难改的 我要的是国际化的剧本 人物周刊：《赤壁》在上海首映式前，剪了约45分钟的片花给记者先睹为快，我仔细数了一下，这45分钟，在座观影的记者笑场达10次之多。公映之后电影院里也是笑声不断，你觉得这正常吗？搞笑是否是你的本意？ 吴宇森:我们确实做了一些剧情上的改动，但还是根据历史资料来做的。比如说诸葛亮，史料上说他很英俊，身高八尺，赤壁之战那年他才27岁，刚刚跟随刘备，还没有成为军师，是一个很活泼的年轻人。他本人也是一个农夫。那我想，诸葛亮这么聪明、这么有志气有活力的人，必定应该有点幽默感吧！ 我希望剧中所有的人物，都能跟我们现代人比较贴近，让观众可以想象我自己就是诸葛亮；周瑜是我朋友中的一个；小乔也可以代表我们现代的女性――既保留了传统的美德，但是到了戏的后半段，她也拿出了她的勇气；孙尚香那么活泼可爱，她有刚强的性格，像现代女性一样。我们所有的人物和场面都是经过考虑的，为了达到电影的效果，而不是历史的效果。如果有人会笑，有一些是因为觉得影片有趣，还有一些是因为没有看全面，可能有一些误会。不过不管怎么笑，起码也是一种反应嘛 人物周刊：所以出现了“天这么冷还扇扇子？”“天下兴亡，匹女有责”这样现代感十足的台词 吴宇森：哈哈，“匹女”是某个编剧写出来的，但我也不是推卸责任。当时只是觉得这样说满好玩的，没有考虑到年代的问题，以后我们会再检讨检讨。在对白上，每个编剧的设计都不一样。最后我决定：在官场和宫廷上，对白都是古意的，但是平时的生活中，会有比较生活化、比较现代的对白 我理想中三国的世界，是一个注重情义的世界，我不要太沉重，我要看起来有幽默感，有激励的作用。第一集是团结奋斗的心，有丰富的友情；第二集虽然是描写古代战争，但是有反战的精神在其中。一个导演拍一个电影的时候，都会有自己的想法和人生观在里面。所以《赤壁》基本上是一个励志的电影，跟一般的历史大片不一样，没那么沉重 人物周刊：我想，有些笑场是可以理解的，有些笑场则并不正常。比方说，关云长出场本来是要突出他的英雄气概的，结果他一跳出来，观众全部笑开了；另外，当曹操的手下悲愤地说出“大哥打这场仗，竟然是为了一个女人”，电影院里也传出了大笑，这跟我们理解中的军事家、政治家曹操，太不吻合了 吴宇森：我们的人物设计，有些是经过历史考据，有些是根据《三国演义》，有些是还原人物真面目，我希望人物设计尽量人性化，不像《三国演义》把所有英雄神化，但我依然希望保留《演义》中有趣的东西。关云长出场就有点像神化的英雄，动作设计方面，让他在金色反光里出现，有一点超人的感觉 至于说曹操，我希望人物立体化。《演义》里把曹操贬低了，历史上的曹操是杰出的军事家，很有野心，也非常有才华，他懂兵法，也懂诗歌，文学成就比任何人都高。我重曹操的内心世界，反而不重他的外形，更不重《演义》里的曹操。赤壁之战他为什么失败？率80万大军攻打东吴的时候，他只带了次要的将领，主要的将领他没有带去。他轻敌，他孤独，没有朋友，他本性多疑，他虽然很赏识人才，但是他不会轻易信任人，根据历史来看，他隐约有一点自卑感。他其实跟小乔早就认识，小乔的父亲乔玄公很欣赏他。他打仗当然不是为了一个女人，小乔在曹操心里是一个象征，象征着他的梦幻、他的理想。“明明如月，何时可辍？”――他想摘天边的月亮，但是他永远够不到。等看到下集观众就会知道，他打仗是要征服南方，而不是为了一个女人 人物周刊：为什么前后花重金聘用了6个编剧？据说每个编剧各写了一版，事先说明，也许用，也许不用。编剧和导演的这种合作方式，在国内电影界可以说是罕见的 吴宇森：其实在好莱坞，这种方式很普通。你们看到（好莱坞电影）片头的两三个编剧，但在这之前可能剧本已经经过了10个编剧之手。有的编剧擅长故事架构，但是不擅长人物设计和对白，电影公司相中剧本架构以后，就会专门再找一个编剧来重新写对白；当参演明星看了剧本以后，觉得里面的对白不适合他，就得再请另一个所谓“剧本医生”来修改对白；导演如果自己有另外的想法，可能又会再请一个编剧来重新构思某个桥段 我希望《赤壁》是关于三国的历史故事，同时又是一个国际性的故事。你要在西方发行，可西方观众又不懂得中国的历史，不了解三国的人物。怎么办呢？你得做很多解释。另外，西方观众无法接受太多的人物、太复杂的剧情。他们看《赤壁》就像我们看外语片一样，又要看画面又要看字幕，太长的话他们会太累，跟不上戏。有些编剧擅长历史，有些编剧擅长对白，有些编剧擅长桥段，擅长一些噱头和场面的设计，我取每一个编剧的长处 乌龟背上的八卦阵 人物周刊：在你的设想之中，这个片子